當代女性在世界上的處境如何通過她們在突如其來的社會危機中的生活狀況和主動行爲來觀察。由李少紅、陳沖、張愛佳三位女導演共同執導的電影《世界上有她》，藉助突發事件引發的劇烈身心震盪，對當今世界女性的承受力和責任進行了深入探討。
影片對女性的承受和責任進行了深入的探討，通過三名女性在突如其來的新冠肺炎疫情危機下遭遇的不同而相互聯繫的嚴重生存困難展開。新冠肺炎疫情在這裏不是主要作用，只是用來測試女性的日常生活條件“試劑盒”真正重要的是女性視角的透視。通過這個女性視角，觀衆觀看了以下三個場景：武漢婆婆和兒媳之間的同一個房間就像一堵牆。分居在北京和武漢的大學戀人通過手機和互聯網實現了視頻和音頻連接。雖然一對香港夫婦沒有離婚，但他們不得不分居和分心。它們展示了武漢、北京和香港等不同地區婦女的日常生活問題，對不同地區婦女的生活條件進行了罕見的統一處理，目前具有重要意義。
第一個場景或故事由李少紅導演，描述了沈悅（周迅飾演）和婆婆李菊（徐迪飾演）之間的矛盾。雖然婆婆和兒媳在場，但他們實際上並不在場。第二個場景或故事由陳沖導演，講述了北京女孩小鹿（黃米依飾演）和武漢情人李昭華（易帥黔西飾演）之間的生死關係。儘管這對情侶同時在場，但他們還是試圖在手機上實現遠程團聚。第三個場景或故事由張愛佳執導，描繪了香港女記者樑靜思（鄭秀文飾演）與同一記者的丈夫（馮德倫飾演）分居造成的矛盾。他們既在場又缺席，或者表現出半在場和半缺席的狀態。三位中國女導演的遠程合作，也使得這次對女性生存問題的形象討論具有更廣泛、更深刻的地緣美學整合意義。
雖然這三個故事都選擇了女性的視角，但它們都表現出獨特的敘事特徵。
故事一主要從沈悅的角度來看丈夫、兒子、婆婆和父母，反映了她從最初的冷感到後來的溫暖體驗轉變過程。當她報告自己發燒，可能感染疫情時，婆婆的第一反應是讓兒媳一個人搬出去找個地方住，目的是爲了孩子和孫子的安全，這自然激起了沈悅強烈的反感和強烈的反抗。後來，當婆婆發燒，可能感染時，沈悅反過來照顧婆婆，最終改變了婆婆對待疫情和家庭關係的態度，開始理解和正視女性作爲獨立個體的價值和尊嚴，逐漸產生了現代意識。故事二通過北京姑娘小鹿對武漢情人李昭華的深情思念來敘述，突出了女人對情人的深愛和高度的責任感。當她發現武漢爆發疫情時，她渴望冒險去武漢購票，以便在這個危機時刻堅定地與昭華在一起，但由於全國統一的抗疫政策，她放棄了。通過這種方式，她和他之間頻頻通過手機網絡進行音頻和視頻聯繫，即時交流和交談。從攝影記者樑靜思的日常戰鬥態度和身心焦慮來看，故事三部分移到香港，凸顯了香港職業女性的困境和努力。樑靜思的困境是，當她遇到難以調解的記者、好妻子和稱職母親三重角色之間的相互干擾時，丈夫不僅不理解和體貼，而且變得陌生，彼此疏遠，所以她不得不重新召喚擺脫困境的力量。
雖然這三個小故事之間有區別，比如沈悅希望在奉獻中獲得人的尊嚴，小鹿願意爲愛人的安全付出一切，樑靜思渴望重獲丈夫的愛，但共同點是通過她們在世界危機中的堅韌和勇氣，探索當代女性，重新確認她們作爲人的身份和尊嚴。
從影像風格來看，這三個故事也有其獨特之處。故事一呈現女性在處理家庭關係時的柔韌性和力量感，通過沈悅和婆婆之間激烈競爭的細節和場景來體現。給人留下深刻印象的是，製作帶魚、送帶魚的細節被濃墨重彩渲染，從而凸顯了婆婆不顧兒媳安危和自身安危溺愛兒孫的緊張和強烈程度，以及她和沈悅對丈夫和兒子以及婆婆和自己的關心。反覆出現的沈悅手持手機在房間、陽臺、露天等場所的焦慮，急切的喊叫或安靜的冥想等姿勢，一起將她的生存尷尬和跨越這種尷尬的努力展現出來。故事2強調，雖然女性和伴侶之間存在身體上的疏離，但情感上的親密融合更多，重點是通過手機和互聯網的幫助下，人類個體之間的日常和基本的本體聯繫來表達。小鹿和昭華之間的生死關係表明，手機和互聯網當然可以被視爲當今人類的生存方式“枷鎖”就像盧梭所說的那樣“生活是自由的，但不在枷鎖中”同樣，但也可以成爲人類個體之間的便捷紐帶或橋樑。趙華在武漢生病的時候，尤其是在離開前夕病情加重的時候。幸運的是，小鹿總是通過手機聯網畫面與他緊密相連，互相訴說自己的心，互相建立，享受着異地不可能的異常親密的感覺。通過手機聯網畫面的圖像並置和直接通話的聲音連接，這對情侶實現了想象中缺席的場景。然而，當他們打電話時，手機突然滑落，導致並置圖像倒立甚至黑屏，這也暴露了手機網絡構建的在線共享烏托邦只是一種自我欺騙的幻覺，這也顯示了手機網絡在場的兩面性。故事三意圖表達女性與伴侶之間若即若離。作爲攝影師，樑靜思和丈夫都需要親自到第一線拍攝現場照片，這使他們有了共同的語言。然而，他一個接一個地生了兩個孩子，需要不斷地撫養、教育和照顧。結果，樑靜思逐漸失去了丈夫的理解和愛，變得孤獨、無聊、焦慮，總是和丈夫說話，爭吵，直到分開。突如其來的疫情下的危機讓丈夫爲了生病的孩子回家了。夫妻倆一起擔心，吵架，等待，扔東西，回憶過去，彷彿在找回逝去的真愛和責任。樑靜思與丈夫的爭吵和激動的摔倒姿勢充分傳達了這位職業女性多年來承受的巨大生存壓力和尋找女性尊嚴的慾望。總的來說，這三個故事共同襯托出柔和而剛性的形象風格，可以看作是女性家庭、社會和自我角色的審美置換。
可以說，這部電影從女性的角度展示了她們在世界危機中的堅韌和勇氣，並運用柔和的形象風格突出了她們對家庭、社會和自我的新思維，從而在探索新時代女性社會角色認同方面邁出了強大的新一步。然而，這部電影也留下了一些爭議。例如，沈悅和婆婆之間的關係轉變過程有些突然，對小鹿和昭華的身份解釋過於簡單，對樑靜思的性格描述有點粗糙。如果三個小故事能夠建立更深層次的內在聯繫，使其形象風格更加統一，那就更好了。
