近日,不思凡編劇並執導的國產動畫影片《大護法》隨着天氣日趨暑熱,也逐漸“熱”了起來。如下就爲大家收集了護法經典臺詞，歡迎閱讀！
鏡中水月霧中人，沒好好看清楚就來惹我，魯莽就用代價來填補吧
爲什麼太陽這麼紅，還是這麼冷?我是堂堂奕衛國的大護法，卻把奕衛國的太子弄丟了，我不喜歡這個地方，不，是討厭
帶我去找他。
我不會跟你們回去的。
他們是我見過最奇怪的人，他們把自己當人，你也把他們當人嗎?上次那人的手掉到我面前，害我豬豬半個月沒吃下東西。
別再那樣血肉橫飛，文明點。
我也想有人告訴我，我爲什麼可以這樣，擁有自己都恐懼的力量。
感謝給我逆境的衆生。
附：獨家專訪《大護法》導演不思凡看完《大護法》首映後的第五天，我依然很不平靜。在我心目中，這是一部有很多遺憾的動畫電影，但它就像一團倔強的火焰，灼燒着我的內心。面對喜歡它的影迷，我們足以無聲勝有聲地達成一種默契；而面對不喜歡它的影迷，我會說，它瑕不掩瑜。
或許，這便是一種久違的“自來水”心態吧。猶記得，上次願意這樣爲國產片叫好還是畢贛的《路邊野餐》上映時，甚至關切到每天會去看它的評分和票房。
而對於大部分影迷而言，2015年夏天的《大聖歸來》更是一次集體狂歡的楷模。當年這部幾乎觸碰到動畫電影票房天花板的口碑之作，應該說是觀衆和影迷們一手將它捧上神壇的。大家的心願很簡單，有人想看續集，有人僅僅出於愛。
影片《大護法》最讓我驚豔的地方，並非它的暴力元素，而是極其出彩的世界觀設定。不同於很多科幻片往往都是在開篇便對世界觀做出陳述，《大護法》中關於整座花生鎮的世界觀，是直到影片中段才一點點被揭曉出來。當隱婆帶着小姜走入地下迷宮的那一刻，我無法不想起庫斯圖裏卡的《地下》。
在這沒有天空的都市中，沉默的畫師們畫着想象中的世外桃源，卻全然不知道地上的世界究竟是什麼樣子。最可怕的是，身爲花生鎮居民的隱婆和小姜並非這場陰謀的旁觀者，而是活生生的.受害人本身。這場揭祕戲的重要性不言而喻，說多了會劇透。它讓我想到艾倫·帕克拍給平克·弗洛伊德的《迷牆》，政治的絞肉機，嬰靈的集中營。它們所講述的，都是全人類的世界性遭遇。
不得不說，不思凡導演的創意腦洞和造境能力真的很厲害，影片中的細節性設定也是非常體系完備的。花生鎮的詭異氛圍、花生人集體戴着假眼睛假嘴巴、長出鬼蘑菇的花生人必須被槍殺、蟻穴般的地下空間，限制級的庖卯剁屍，漂浮懸遊的蟻猴母巢，等等。
看完首映後，我曾在豆瓣短評裏寫道：”才華真的是萬有引力，如此細思極恐的反烏托邦的故事，彷彿夢魘般將我拽入虛構世界投射殘酷現實的漩渦，重燃我對國產動畫的信心。“
而影片最後的那首歌《你一定要是個孩子》，當蔡琴老師的聲音一起來，我簡直要淚奔了。在毫無防備的情況下，沒想到她會爲這樣一部動畫片獻唱。是啊，你一定要是個孩子，即使現實不斷逼你成長爲曾經最討厭的大人；但也不能輕易變掉初心。
回想影片中最夢幻的一場戲，是當大護法被追殺到地下洞穴深處時，我們看到了如梵高畫筆下的星空般神祕詭譎的場面，眼睛狀的漂浮物魚遊而過。這一刻，我想起大護法的那句話：“爲什麼太陽那麼紅，卻還是這麼冷”。當我真正適應大護法的話癆式獨白後，暗自覺得有些臺詞還是挺能觸到內心深處的，就跟當年看《東邪西毒》時一樣。
每次戰鬥得頭破血流，以爲自己就要死去，卻分明感到溫熱的鮮血如眼淚般淌滿臉龐，喚醒體內的勇氣。這樣中二又燃血的時刻，我曾在日本動畫大師今敏或湯淺政明的作品中也曾深刻地感受過，比如《紅辣椒》潛入受害者夢境中尋找xxx的垂死掙扎，比如《乒乓》中那幕“透過手掌看太陽，就能看到我們通紅流淌的血液“。還有那場只發生在《四疊半》內的周遊世界。
我舉這些例子，絕非爲了給《大護法》加持，而只是想說，即便是誕生於不同的環境或國度，創作者對於世界或個體命脈的某些感覺是共通的。這也是爲什麼當年今敏的遺孀今京子會對《刺痛我》的導演劉健說：“我覺得，你和今敏用的是同一塊畫板。”
當然，《大護法》也有很多不足之處，比如被影迷們詬病最多的是大護法獨白的處理方式、影片的3D效果，以及結尾是否處理得過於草率。針對這些問題以及影片中的一些疑問，看死君有幸遠程採訪到身處杭州的《大護法》的導演不思凡，爲我們解開部分謎題。
