當今社會隨著時代的進步，科技迅猛的發展，人們對於短片拍攝的效果和操作體驗也有了更高的要求，這樣選購一臺優質相機就變得十分重要。那麼什麼才算是“視訊優化相機”?是否只有4k格式才是好產品?下面就有我來為大家介紹選擇一款拍短片相機該關注哪些引數。
相機
畫幅：
和拍照片一樣，選拍短片的相機也要關注畫幅。這裡不僅僅是是指CMOS的尺寸，還包括在特定輸出格式下的有效尺寸。比如，同樣選擇4K拍攝格式，索尼A7SII、A7RII可以使用整個CMOS寬度進行拍攝(轉換系數1.0)，而佳能EOS-1DX II、尼康D5就只能使用CMOS中心區域進行拍攝(轉換系數大於1.0)。
尼康D5在不同拍攝格式下的CMOS有效區域
解析度和幀率：
視訊是運動的照片。除了和照片一樣的解析度外，運動速度(幀率)也很重要。比如，至少要達到每秒24幀(24P)才能獲得視覺上的平滑、連貫不卡頓。
那麼像120p、240p這樣的高幀率有什麼用呢?用高幀率進行拍攝，然後再按照24P的速度進行播放，就能獲得慢動作效果。比如《舌尖上的中國》等紀錄片，就使用了大量高速慢動作鏡頭。
位元速率和編碼格式：
很多朋友在選擇拍短片的相機時都會關注短片的“位元速率”。“位元速率”表示每秒鐘產生的資料量，比如50Mbps，表示一秒鐘可以產生約50÷8=6.25MB的資料。
佳能EOS-1DXII已經將位元速率提升至最高約800Mbps
位元速率越高越好麼?必須指出的是，解析度、位元速率、編碼格式必須連在一起說明才有意義。這就像照片中的JPG、BMP、TIFF一樣，解析度不同、位數不同、壓縮方式不同，光看檔案大小是很難確定儲存檔案質量的。另外，高位元速率格式通常會對儲存卡的種類、速度有較高要求。
取樣方式：
目前，絕大多數相機都擁有2000萬或更高畫素。而短片拍攝格式，1920×1080全高清不過200萬畫素，3840×2160 4K格式也只有800萬畫素。高畫素相機在拍攝低畫素的短片時，感光元件上的畫素點如何工作呢?
絕大多數相機在拍攝短片時，都是抽行取樣的，也就是隻有部分畫素點參與工作。雖然畫幅尺寸沒有改變，但畫質相比照片拍攝會有明顯下降。一部分相機可以在 拍攝短片時使用全部畫素(這裡指整個CMOS寬度，因為CMOS一般是3:2或4:3的，而短片絕大部分是16:9的)，先以高畫素採集，然後在相機內部 壓縮到低畫素進行輸出。
這種取樣方式稱為超取樣或者過取樣。和大部分相機的抽行取樣相比，超取樣可以記錄更多畫面細節，減輕摩爾紋和偽色。
索尼A6300可以約2000萬畫素採集，然後再輸出為4K格式
自動對焦技術：
大部分相機在拍攝短片時只能進行對比度對焦，連續對焦和追焦能力聊勝於無。如果相機能在拍攝短片時進行相位對焦，對焦速度就剛剛的，進行物件追蹤或者場景轉換時也不用擔心焦點切換速度太慢或者手動對焦不準確。
目前，市售可換鏡頭相機，拍攝短片時，追焦比較靠譜的機器大概有：
- 佳能：70D、80D、7D2、1DX2(搭載全畫素CMOS AF機型)
- 索尼：A5100、A6000、A6300、A7RII(支援相位/對比度混合AF機型)
LOG：
所謂Log，就是控制畫面明暗的曲線檔案。開啟Log後，畫面通常會變灰。一般來說，畫面約灰，後期調整空間越大。各品牌相機的LOG名稱不同，但效果是大體相同的。
目前，市售相機中具備LOG功能的有：
- 索尼RX100M4、RX10M2和RX10M3、A6300、A7S、A7II、A7RII、A7SII等
- 徠卡SL
- 富士X-T2
相機
輸入輸出介面：
在拍攝短片時，最重要的介面是3.5mm音訊輸入輸出介面。輸入介面相信大家很好理解，可以附加外接麥克風，獲得比較好的收音效果。而輸出介面其實更加重要——將耳機連線到輸出介面上，可以在拍攝同時監聽收音效果。這不僅能避免因為操作、裝置原因導致的收音失敗(完成拍攝後才發現沒錄上聲音豈止是災難)，同時還能根據現場音量強度對錄音電平做適時調整。
除了音訊輸出輸出外，可能還會用到HDMI介面連線外接監視器或者硬碟記錄儀。如果是硬碟記錄儀的話，一般希望HDMI介面支援無壓縮輸出。
輔助功能：
拍攝短片中比較常用的輔助功能有“峰值對焦”和“斑馬線”。前者可以拍攝者確認焦點位置，後者則能確定特定亮度區域在畫面中所佔的比例。
尼康
總結：
所以在相機琳琅滿的時候，我們選擇一款拍攝短片的相機就更需要注重的細節引數，對於不同的拍攝需求，我們要選擇合適拍攝需求的相機，只有“適合的，才是最好的”。
