賓得加快了推出全新數碼單反相機的步伐，下面，小編爲你帶來的是賓得K-3 II的詳細評測，醉心於佳能以及尼康的攝影狂熱愛好者，趕緊來了解一下吧！
賓得K-3 II正面
K-3 II已是公司在年內推出的第三波產品，其在取代K-3的同時，也爲用戶帶來了一些全新功能。
作爲賓得高端產品中的一員，雖然K-3 II的傳感器仍爲APS-C大小，但其針對的目標對象是那些中端相機，例如尼康的D7200以及佳能的EOS 70D。在這裏，價格因素顯得更爲重要。
賓得K-3 II反面
K-3 II的主打功能被賓得稱之爲“Pixel Shift Resolution System”(像素位移分辨率系統)。熟悉相機的朋友肯定會想起奧林巴斯在OM-D E-M5 II也採用了類似的設計思路。然而，賓得的設計並非爲了提升照片尺寸，而是爲每一個拍攝到的像素選擇最佳的RGB值，令照片的細節表現更加完美。當配合三腳架工作時，每拍攝一張照片，其感光元件就會移動一個像素，一共拍攝4張，不但顏色更爲精準，且能夠有效減少高感光度時的噪點。
採用這種設計是爲了克服傳統傳感器技術的侷限——單個感光單元(像素)只能感知紅、綠或藍光，這意味着相機只能根據相鄰像素值通過插值或預測手法得出完全的顏色數值。然而，通過位移傳感器，每個像素點的紅、綠、藍數值都可以逐一測得。
該技術會導致文件體積過大。因此，在進行一般拍攝時，用戶可以關閉此項功能。在拍攝移動目標時無法使用該功能。
在其他方面，K-3 II與K3在規格上差異不大。其機身採用不鏽鋼和鎂材打造以提供防水性能，不少於92處密封點保證機身不會遭受灰塵和水分的侵襲。賓得聲稱，該產品可以在零下10攝氏度的環境下正常工作。
與K-3一樣，2400萬像素的APS-C傳感器並未提供抗鋸齒濾鏡，這也爲用戶帶來了更加清晰的照片。如果拍攝的目標具備精緻的花紋或紋理，用戶可以打開AA濾鏡模擬器來消除莫爾條紋現象。
另一個與K-3一致的地方在於，該產品仍然以8.3fps的速度進行連拍，可緩衝23張raw格式照片或60張jpeg格式照片。K-3與K-3 II還有其他相同的地方，包括同樣提供了一對SD卡插槽、機身重量同爲700g、電量可供720次拍攝以及同樣配備了27點SAFOX 11自動對焦系統。
K-3 II採用了PRIME III圖像處理引擎，最高感光度達到了ISO 51200。
K-3 II加入了內置GPS模塊，配合電子羅盤，可以被用來記錄位置、海拔、經度、緯度、UTC世界時間以及方向。
賓得表示，自動對焦連拍模式下的追蹤性能有了一定程度的提高，這意味着K-3 II在公司的單反相機中擁有最靈敏的對象追蹤性能。這一切都得益於被公司稱之爲“出類拔萃的自動對焦算法”以及“實時景物分析系統”的幫助。
賓得K-3 II
相機沒有內置Wi-Fi連接功能模塊，但其可以兼容賓得的FLU SD卡，而後者可以用來創建Wi-Fi連接。
K-3 II配備了一塊3.2英寸LCD顯示屏，其大約有1037000個像素點。產品還可以以H.264格式拍攝全高清視頻，採用五棱鏡方式設計的取景器也提供了100%的視野覆蓋率。
該產品還增加了少數幾項創新功能，用戶可以在相機中直接修改照片，包括數字濾鏡效果(玩具相機、復古等等)、各種場景模式、HDR(高動態範圍)捕捉以及創建多重曝光的選項。
K-3 II的外觀給人一種堅固的感覺，握柄和其他區域的表面進行了紋理處理，彰顯了相機的高品質。中指和拇指停留的區域也給人舒適的感覺。
機身上的按鈕和撥盤反映出這是一款針對攝影愛好者而非專業人士的相機。相機後部的滾輪恰如其分的出現在了拇指下方，而另一個位於快門前方的滾輪剛好位於食指範圍內。在缺省情況下，前面的撥盤控制快門速度，而後方的撥盤則用來調節光圈。在手動模式下，兩個滾輪都可以使用，而在快門或光圈優先模式下，只有其中一個可以使用。
曝光模式撥盤位於相機的頂端左側。除了通常的自動、半自動以及手動模式之外，賓得增加了兩個獨特的模式：“感光度優先”(用戶通過撥盤設置ISO值，然後相機選擇相應的光圈和快門速度)以及“快門與光圈優先”(用戶設置快門速度和光圈，相機選擇ISO)。
同時，產品還提供了3個定製選項，用戶可以將自己經常使用或用於特定用途的功能與其關聯。模式撥盤可以通過一個開關鎖定，在將相機從包中取出或放回包中的時候特別有用。
大多數K3-II上面的按鈕都位於相機右側上方或後部。頂端的按鈕一旦按下，用戶就可以通過機身背部的滾輪調節曝光補償。背後也有一個非常有用的綠色按鈕，按下後，曝光補償會重置爲0。這一按鈕在其他場合也可以用來將其他參數重置爲缺省值，例如ISO。
相機後部還有一個獨特的4方向導航方向鍵，每一個方向對應不同的功能。例如，左側方向鍵用來進入白平衡選項，而右側的可以用來喚出定製圖像選項。
爲了設置自動對焦點(如果Select Point Autofocusing選擇自動對焦點模式被激活)，用戶需要按下相機背部的自動對焦選擇點按鈕，然後通過方向鍵移動這些點。該功能始終保持活動狀態，直到上述按鈕再次被按下爲止，這種設計對於需要重複調節對焦點的用戶來說非常方便。
按下位於相機後部下方的“信息”按鈕，各種選項會出現在顯示屏上，用戶可以找到包括ISO、數字濾鏡以及像素位移在內的各種選項，然後通過後部滾輪進行參數調節。
在相機左側也有一組按鈕，位於左手拇指可達的範圍內，當用戶使用左手支撐鏡頭時，可以方便的觸及這些按鈕。其中之一就是自動對焦模式按鈕，用戶可以選擇包括Spot、Auto以及Selection在內的模式。還有一個用於在自動對焦及手動對焦之間快速切換的按鈕。
K3-II向用戶提供了幾種照片控制選項，用戶可以選擇對特定場景或拍攝的對象進行優化。例如，如果用戶想要提升自然或戶外場景中色彩的表現，可以選擇“明亮”或“生動”;而如果想要拍攝更加柔和的人像，可以選擇“自然”或“人像”。
讓我們看看dng照片，其色彩更加柔和，在後期處理中進行調節的餘地更大。
賓得K-3 II拍攝的dng照片
我們來看看像素位移分辨率模式，當這一模式處於關閉狀態時，照片的細節表現相當豐富。而如果要使用這一模式，用戶需要通過三腳架讓相機保持在極佳的穩定狀態，否則會得到部分區域模糊的照片。當然，提高快門速度可以部分改善這一問題，只要拍攝對象自身處於完全靜止狀態。但無論如何，總會有部分照片區域存在問題，不可能100%完美。
在raw格式下，將使用了像素位移分辨率模式的dng照片與那些沒有使用的進行比較，很難發現存在明顯的差異。只有在極高分辨率的情況下，照片纔可能存在細微的差異，然而在一般的打印尺寸下或者用於網絡上時，這些差異基本不會被人注意到。
此外，該模式能夠提高色彩的還原程度，只是差異仍不明顯。因此，是否值得爲了些微的改善而生成體積超出100MB的dng文件值得商榷。如果採用jpeg格式的話，文件體積變化沒這麼大，原始大小爲10MB左右，而採用該模式之後的文件大小約爲12-13MB，但照片質量方面的差異與raw格式一樣，不太明顯。
下面是針對同樣的對象拍攝的兩張照片。第一張是普通照片，而第二張則利用了K-3 II的像素位移分辨率模式。在細節表現方面，第二張確實存在非常些微的改善，然而必須仔細分辨才能察覺到。
普通照片
像素位移分辨率模式
在採用了相機套裝中的鏡頭以及一隻100mm f/2.8微距鏡頭進行更多的拍攝對比之後，測試人員仍然無法改變上述結論。
在低感光度的條件下，採用raw格式拍攝，然後轉換爲TIFF格式，則通過軟件可以測得差異的存在。而一旦轉換爲jpeg，上述明顯的差異就消失了，在某些情況下那些沒有使用像素位移技術的照片看起來甚至更好。
在顏色方面也是如此。如果使用了像素位移模式，通過軟件評分，照片獲得了93.3分，沒有使用這一模式的分值爲115.8。這意味着通過像素位移模式拍攝的照片具備更低的色彩飽和度，也就是說顏色更加精確。
即便沒有抗鋸齒濾鏡，該產品在拍攝具有紋理的對象時也沒有產生莫爾條紋現象，就算沒有打開抗鋸齒濾鏡模擬器也是如此。當然，對於經常需要拍攝此類對象的用戶來說，可以在更廣泛的條件下自行進行比較。
賓得K-3 II拍照
在各種感光度取值下，K-3 II對噪點都進行了很好的抑制。雖然在ISO爲800附近時，噪點開始顯現，但總體細節在ISO爲1600附近時仍然相當不錯，當ISO爲3200時，如果是在一個低光照條件下，則照片的質量仍然相當出色。
當照片尺寸非常小或用於網絡用途時，6400和12800的ISO取值非常實用。但是，除非你不得不在一個低光照條件下拍攝，不然像25600以及51200這種極端取值最好予以避免。
與dng文件相對比的話，jpeg在ISO取值爲800或以上時，噪點明顯減少。這就意味着，用戶可以使用raw編輯軟件中的各種定製消除噪點功能進行自由發揮了。
jpeg噪點減少
raw編輯軟件消除噪點
K-3 II的自動對焦表現相當快速且精確，只是在低光照條件下會略顯遜色。這裏要提醒一下，套裝中提供的鏡頭(18-55mm f/3.5-5.6 WR)在對焦過程中會發出很大的聲音，在教堂或博物館等處拍攝時應予以注意。
當面對一個移動中的對象時，用戶可以考慮使用連續自動對焦功能，K-3 II提供的8.2fps拍攝速度使其可以很好的應對體育賽事或其他運動場合。只要用戶將活動自動對焦點保持在對象上面，相機接下來的處理將會毫無壓力。
連續自動對焦功能
緩衝性能也相當不錯。當在raw+JPEG模式下拍攝時，相機能夠以8.2fps的速度維持5至6秒，然後性能纔會出現下降。如果是在單純的JPEG模式下拍攝，則相機可以保持高速狀態12秒左右，大約100張照片。
測試人員挑選了兩款賓得K-3 II的主要競爭產品——佳能EOS 760D以及尼康D7200——進行了各種對比測試。在實驗室測試中，測試人員對全ISO範圍內的分辨率、噪點以及動態範圍表現進行了比較，且同時考察了JPEG以及raw格式下的相機性能。大多數攝 影愛好者和專業人士都偏好採用raw格式拍攝，結果通常大爲不同。
對於分辨率，測試人員採用了行業標準ISO測試，以便進行精確的視覺對比。讀者可以在下圖的表格中查看結果。
K-3 II的JPEG分辨率
JPEG分辨率分析：K-3 II的JPEG分辨率在某些情況下介於佳能760D以及尼康D7200之間，但打開像素位移之後則與尼康的非常接近。請記住，這一模式主要是改善顏色數值，並非主要針對清晰度。
K-3 II的Raw分辨率分析
Raw(轉換爲TIFF)分辨率分析：在拍攝raw格式照片時，賓得K-3 II與尼康D7200的分辨率非常接近，而像素位移再次爲K-3 II帶來了些許改善。當ISO取值進入中高範圍之後，佳能760D的表現就沒有跟上了。
動態範圍考察的是相機的傳感器所能捕獲到的色彩範圍。具有低動態範圍的相機通常會出現“過量”的高光或“塊狀”的陰影。此次測試是通過DxO硬件與分析工具在受控條件下進行的。
動態範圍通過曝光值(EV)進行測量。更高的數字意味着相機可以捕獲的亮度級更爲寬廣，EV會隨着ISO取值的增大而呈下降趨勢，因爲這時相機必須對更弱的信號進行放大。Raw文件通常有着更高的動態範圍表現，因爲在這種格式下，圖像數據無需經過處理。
JPEG動態範圍分析
JPEG動態範圍分析：所有三款相機在動態範圍方面的表現都相當接近，只是D7200在高ISO取值時降幅更加明顯。
Raw(轉換爲TIFF)動態範圍分析：K-3 II在低ISO取值時的動態範圍表現與佳能以及尼康接近，但當ISO取值增加時，前者體現出了明顯優勢。而像素位移模式再次發揮了一定作用。
接下來，測試人員對相機的噪點水平進行了測試。信噪比越高，真實的圖像數據與隨機背景噪聲間的反差就越大，拍出的照片看上去就會越“乾淨”。因此，這一指標越高越好。
JPEG動態範圍分析
JPEG信噪比分析：尼康D7200在此方面明顯遜色，另兩款相機難分伯仲。
Raw(轉換爲TIFF)信噪比分析：結果與上面針對JPEG進行的測試類似，但當ISO取值逐漸增大時，賓得較佳能展現出輕微的優勢，而像素位移模式進一步擴大了差距。
賓得K-3的表現已經相當出色，因此K-3 II並未給人以耳目一新的感覺。通過爲新款相機增添更多功能和最新技術，公司希望攝影愛好者可以考慮一下佳能和尼康之外的第三種選擇。
像素位移分辨率技術非常有趣，凸顯了公司在改進圖像品質方面的不懈努力。雖然在絕大多數情況下，該技術帶來的優勢並不明顯，但對於那些希望以微距捕捉儘可能多的細節且拍攝對象爲靜物的攝影愛好者而言，這一技術還是能夠帶來一定程度的幫助的。
拋開像素位移不談，相機在標準分辨率模式下的表現也相當出色，拍出的照片細節豐富，色彩生動，且可以依據對象或個人偏好的不同進行定製。
該產品的第一代已經收穫了良好的口碑，特別是在噪點控制方面，在ISO取值不超過3200的時候，用戶完全可以充滿信心的進行拍攝。即便有需要用到更高ISO取值的場合，相機還是能夠爲用戶帶來相對出色的照片品質，特別是在尺寸不大的情況下。
在使用中，相機給人以結實及安全的感覺，機身設計美觀，抓握手感舒適。各種豐富的控制也爲攝影愛好者帶來各種便利，上手簡單，易於操控。
100%覆蓋率的取景器在這一價位的產品中相對罕見。這一功能對拍攝的幫助相當大，用戶可以確保自己看到的任何東西都會體現在照片上。K-3 II後部的LCD也非常出色，雖然沒有提供觸控操作，但用戶應該不會對此過分糾結。
優點
像素位移模式爲照片品質帶來額外改善;易於操控的控制和菜單;極好的照片品質。
缺點
沒有觸控屏幕;屏幕無法改變角度;沒有內置Wi-Fi;自動對焦產生的噪聲頗大;較K-3的改善不太明顯。
結論
K-3 II的外形設計美觀大方，機身材質堅固，價位合理，能夠應對多種拍攝對象和場合且帶來不錯的照片品質。
對於賓得的老用戶而言，將會從K-3 II上看到衆多熟悉的元素。但對於已經擁有K-3的用戶而言，則完全沒有必要升級，除非想要獲得更多的照片細節。
倘若你正在尋找一款較入門級數碼單反性能出色的相機，同時又沒有擁有某個特定品牌的大量鏡頭，K-3 II是一個不錯的選擇。如果你也沒有癡迷於佳能或尼康型號的攝影愛好者而言，這款更是可以考慮。
