葉大鷹：我在拍《紅色戀人》之前，這個角色就不是給他寫的，我當時想的是別的演員，但是我心裏想的我一定要找一個港臺範的，就是我希望，因爲當時咱們這的大陸現在也有很多好演員，也歷練得不錯了。但是當初我們都是演那種工兵的那種人爲多，所以我心裏是那麼找的。當我第一站到香港的時候，我的那個朋友，原來他們就是搞演員經紀的人就給我推薦說，你看看張國榮行不行？看了劇本。我的概念裏頭吧，我就覺得張國榮就是演那種，那時候搞那個什麼歌星唱歌，搞點這個《胭脂扣》什麼的，我基本上也挺喜歡的，但是屬於比較偏門的那一類的，有點女氣那種勁，我就挺不接受的。然後經紀人就說咱們約着一起吃頓飯得了，我說行，吃頓飯吧。說好日子了，我們就在一起吃飯，我一看他很有心，你知道嗎，張國榮肯定是看過劇本了，但是他說沒看過，他那個人很儒雅，很有分寸，但是他很有面子，他自尊心極強，就是那種人。你問他說，你普通話說得不錯，你練了嗎？我沒練，他這麼說，其實他們家保姆每天跟我說，哎喲，哥哥很用心，每天都在那練朗誦。他是這麼一主兒，你想，所以他往那一坐，鬍子渣微微地留在那，我一看，他是爲這頓飯，喜歡這個角色已經做了功課了。第一眼我這心“咯噔”一下，就開始聊。他說一直對革命這事不太瞭解是吧？我們在聊人，我說我給你推薦幾部片子，我給他推薦看趙丹的《在烈火中永生》，就類似於這樣的。但是呢，我就跟他講，我說早年間我就把我對一些知識分子的那些所謂理想主義者的那些革命領袖故事講一講，講的都是人的故事。他的那個眼神跟着你，有些演員吧，你跟他聊個天，他腦子在那呢，你看着他眼睛也看着你，看到腦勺後的那玩意兒。不是，他是他能把眼睛都停在你的心這，他跟你一起，你能感覺到。那頓飯一吃完，我心裏就知道，我說這哥們兒行，絕對行，他太內秀了，但是他能不能演好，我也不知道，誰知道，對不對？但是我是覺得，他們香港演員既然有這麼好的過去的一些能力，就是現場的能力，我說很相信這點對象，而且他的職業口碑又那麼好。再說在拍戲的過程當中，就讓我一而再再三，每次你在現場會經常非常得讓你震驚你一下，就是他那種。主持人何東：那內在能出來。
葉大鷹：他不是念那個信，就是秋菊給他留了一封信，那個詞我都忘了，他在念，唸完了，他說導演你希望我怎麼演？香港演員不像咱們這啓發半天，你想着革命，你想着，說半天，香港人特直接，他就說你讓我做到什麼樣，他理解不理解是另外一種東西，他功夫的方法跟我們這個不太一樣，你知道嗎？我就說我特希望這個人在念這封信的時候，眼淚涌出來了，但是要停在眼眶裏，但是念到一半的時候，他的眼淚要這樣，要出來，看到一半過去以後，就要把眼淚收回去。他說爲什麼要把眼淚收回去？我說因爲他不允許自己把眼淚掉下來，這是對自己的一種行爲，他沒有人看，但是他這個人是這樣去理解兒女情長的情感只能收在這，他要感動，但是他不能，這叫革命者。如果他流出來了，他一定不是革命，這是一個理解問題。OK了，明白了，然後拍，現場很靜，一拍，拍完了以後，說我能看一下嗎？回放，我看看一遍，他還想來一遍，我說很好了，這一條確實在我說的那點上眼淚，太牛了這事，太技術了，我念，唸到第幾句然後那個眼淚要到這，到第幾句停一會兒，再收回去，這事真的有點邪乎，我這麼說顯得這事有點不真實，有點誇張，不是，真的是這樣，他說我能做得更好，我說那再來一下。張黎也是非常好的攝影師，很好捕捉這個，他確實，那個心那個沉，指甲開始微微抖，你看不出來那個抖，但是都在。我說這場戲真的是特牛，確實是特牛。
他演過下囚車要槍斃，戴着鐵鐐子，我說，上海那時候已經冬天了，那大鐵鐐子是真的，因爲咱們拍全景的時候，你戴着鐐，拍特寫的時候拿掉，其他的時候可以不戴。他說不行，我必須戴。這都是表面的，我覺得，他忍着疼，這些很多演員都可以做到，但是他也是這樣的，當然他很不錯，但是我覺得剛纔那場戲比這場戲還牛，你知道嗎？他真的是能夠讓你覺得，他跟你的那個心，他的戲能讓我演出來以後讓我覺得比我想象得好很多，經常會讓我，這場戲哎喲他又演出那樣，我原來想的是這樣，他演的是那樣。
