在當今的相聲界裏，如果老郭和於老師紅的程度說排在第二，那麼應該沒人敢說是第一。雖然這兩年德雲社開始力捧小嶽嶽和老郭的兒子郭麒麟，但這二位的影響力可以說是顯而易見的。
這二位的配合，說是天衣無縫，想必也是沒有言過其實的。大家都知道，相聲演藝裏有句行話叫三分逗七分捧，那麼從中我們就可以知道這個捧哏佔的分量是多重。
於老師是地地道道的老北京，可能骨子裏就具備了先天的語言優勢，再後來，82年參加了相聲班學藝，師從於王世臣，趙世忠等人，現在還有人稱他爲小趙世忠。
後來到了85年拜石富寬爲師，正式學藝。從他的表演上來看，是有石富寬先生的一些痕跡，比如穩當，憨厚。
但於老師進德雲社與老郭搭檔後，逐漸形成了自己獨樹一幟的表演風格。大家都知道，他二位表演上有別於以前舞臺相聲的照本宣科，往往即興創作的成分很多，而且內容上更爲接地氣，以前舞臺上不說的，不敢說的，這全都可以是二位的材料。
特別是老郭有的時候撒開了說，甚至有些時候給人的感覺就是嘴在腦子前面，這就給於老師提出了挑戰，當然於老師最最擅長的也就是接活，面對這麼一個不着邊界的逗哏，於老師練就了一身零時間反應的絕技，一次次化險爲夷，而且不露聲色，甚至有時下了臺，他們都會爲剛纔的“大包袱”會心一笑。
再有，於老師藝德上目前爲止沒有什麼污點可尋，在舞臺上也不搶人包袱，對於老郭這麼一個表現欲極強的人來說，也可謂知音難覓。當然這並不是說於老師不能抖，而是搶活在他看來沒什麼必要，於老師一直都做得很到位。還有，一般意義的捧哏詞少，包袱也抖的少，在大家看來頂多就是“嗯，啊，嚯，誰啊，去你的吧”，這些作料話，四平八穩的把一作品說完，捧哏是絕對的主角。
於老師做的好的是在於他通常能在接過來的時候不但穩、平，而且他能給這個語言昇華，甚至感覺真正的包袱在他這。這個能耐就不是一般捧哏的能做到的。
感覺於老師說活，不費勁，對，是這三個字，他總是能把作品像拉皮筋一樣，抻開了，然後又放回去。總是給人一種閒下來半張嘴在說的感覺。
所以說於老師的相聲捧活還真是了不起的。
