“他”們追光而上，展現真實多元的男性態度與表達

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在融媒體時代，大衆媒介已然成爲映照現實社會的最爲主要的方式。一直以來，性別關係都是社會熱門討論話題。綜藝節目作爲新興的藝術表現形式，也將性別議題納入創新版圖之中。

在女性意識不斷覺醒、女性情緒不斷涌動的社會背景下，“女性向”綜藝節目因可帶來廣泛的社會共鳴從而成爲節目創作的慣性方法論，進而映射出綜藝內容市場中男性形象與精神的缺失與空白。

東方衛視聯合優酷、燦星打造的混齡男性藝人競演綜藝《追光吧！哥哥》填補市場空缺、迴應社會期待，聯結年齡與職業、處境與狀態各不相同的21位男藝人，克服現實困境、破除刻板偏見，勇敢追逐人生新的高光時刻。

反映與反思：

男性羣像的描畫與欲想形象的建構

21位哥哥，最大年齡差爲28歲，跨過20代、30代、40代多個年齡層，包括新生代藝人，也涵蓋初代偶像。不同於“女性向”綜藝節目可以直擊“30+”這一共同焦慮點，“他綜藝”在話題點與情緒點的探尋與選擇上缺少足夠的空間。

然而，每一代的“個性”焦慮點就是“共性”情緒點，20代的男性羣體缺乏歲月帶來的積澱與經驗；30代的男性羣體在追求理想與認清現實中搖擺、遊移；40代的男性羣體則企盼峯迴路轉，重新找回社會價值與人生意義。

正因此，《追光吧！哥哥》推出“混齡”概念，描畫全景全齡的中國男性羣像，以男性羣體面臨的共同困境作爲內容出口。

基於融媒時代的分衆化傳播格局，主打圈層、深耕垂類成爲綜藝節目製作的常態，多數節目侷限於某一年齡層受衆的審美閉環。相反，《追光吧！哥哥》打破繭房效應，撕掉專屬標籤，向受衆滲透廣譜的價值觀，從而引發共情、傳遞共鳴。

一直以來，媒介對男性形象的建構侷限於霸道總裁、年下男、經濟適用男等，逐步顯露出單薄化和同質化的趨勢。歲月賦予各年齡段男性不同的氣質，釋放着男性的多元魅力。

《追光吧！哥哥》藉助“混齡”的人物設定豐富男性熒幕形象，從而塑造出個性化與多元化兼具、個體性與國民性同在的男性羣像。

作爲中國男性的社會樣本與橫截面，和節目中的“哥哥們”一樣，現實生活中處於各個年齡段的男性羣體都需面對或是家庭重擔、或是職場挑戰、或是自身設限、或是社會期待的壓力。

《追光吧！哥哥》選取不同年齡段、成長史的“追光代表”，“鏡像”反映哥哥們“追光而上，寸步不讓”的自信勇敢的精神面貌與豁達積極的人生態度，從而在男性羣體中產生情感共鳴、價值共振，讓其反思自身生活形態、相處模式和價值追求，爲廣大男性提供精神力量與切合實際的方法論參考，爲尋求自身轉變找到“範本”，進而尋找、建構自我欲想的形象與力量，顯現出節目的現實主義品格。

代入與代際：

女性視角的進入與代際話題的產出

毋庸置疑，綜藝節目的主要受衆仍爲女性羣體。《追光吧！哥哥》作爲一檔“男性向”綜藝，既缺乏以往選秀節目吸引受衆的顏值與年齡優勢，又無刻意設計與包裝的藝術演繹與舞臺呈現。

節目致力於真實呈現21位男藝人公演舞臺、刻畫男性羣體面臨的共同困境、着重凸顯男性價值，從而提高了女性觀衆的感受門檻，對其共情能力設置出更高的閾值。

正因此，《追光吧！哥哥》從兩方面代入女性參與視角，讓其扮演“觀察者”與“決定者”的角色。一方面，在嘉賓選擇上，節目通過金星、鄭爽真實觀點的輸出與價值觀的碰撞讓女性羣體產生強烈的代入感。而這種觀察式的點評也讓哥哥們處於被凝視、評判的身份狀態，從而映照出男性自我認知與女性審美脫節、斷裂的社會現實。

囿於自我“信息壁壘”，哥哥們無法及時感知女性審美標準與潮流時尚，並將過往的固化標準作爲舞臺演出與生活方式的主要參考和審美追求。從這個層面上講，節目凸顯了“養成系”意味，在記錄哥哥們的追光蛻變之旅之餘，亦糾正男性個人審美與大衆審美的偏差與出入，使其適應新時代的潮流與時尚文化。

另一方面，現場由80、90、00三個年代的女性觀衆聯結而成的跨代際人羣聚落掌握着“決定權”，裁決着哥哥們舞臺競演的分數與排名。不同年代的女性觀衆的差異選擇亦有益於哥哥們刷新對代際偏好的認知，也會在後期衍生、產出相關的代際向話題。

區別於“她綜藝”使女性羣體直接產生代入感，“男性向”綜藝則以女性觀衆爲感官中介與傳播載體，促成二次投射。

《追光吧！哥哥》推出的“混齡”概念正符合女性羣體親近關係的現實存在，便於對父親、丈夫、孩子等親近男性開展審視，實現從觀看層面的感官滿足、認知層面的人物投射，到討論層面探討男性偶像的標準與規格、行動層面的帶動男性勇於追光，適應時代與審美深刻變化後對其產生的全新要求，進而引發更爲新穎、覆蓋面更廣的社會話題。