攝影棚內的燈光亮了起來，
周遭的一切處在一種令人目眩神迷的金燦燦裏。
如果時光有顏色，想必也如眼前般璀璨。
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劉詩詩在所有光芒的彙集處，不動聲色。讓人不禁好奇的是，詮釋過衆多角色的她，此刻用着哪一位人物的情緒面對鏡頭？是《繡春刀》裏的周妙彤，《親愛的自己》裏的李思雨，《流金歲月》裏的蔣南孫……又或者，就是她自己。
“角色是角色，生活是生活，我會分開對待。但角色裏肯定多少都會有我自己的影子，因爲是通過我去理解、想象、表達出來的人物。”劉詩詩如是說道。
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在與旁人相同的時間裏，經歷百種人生。歲月似乎對她格外寬厚，未在她身上留下分毫痕跡，只有眼底透露出的堅定，愈發清晰了起來。
被“不完美”吸引
彼時是上海的五月，夏天似乎是忽然到來的。
劉詩詩剛剛拍完《親愛的你》，還未從李思雨這個角色中走出來。她是一個將生活與角色區分對待的人，但每次完成一個角色之後，不可避免的，總有一部分的生命和角色重疊。
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“李思雨是一個比較衝，比較外放的女生，殺青後沒多久便投入《流金歲月》的拍攝當中，其實最開始我會擔心飾演蔣南孫的時候，會不會有李思雨的影子，但是兩個人物是不一樣的。”
李思雨像疾走的風，暴烈，真性情，用堅強的外表包裹自己。而蔣南孫更像雲，看似柔軟，但在特定的時候能變成雨、雪，面對人生中的種種困境。
劉詩詩說，她不太喜歡過於“完美”的角色，精緻卻不具備煙火氣，總像和現實世界隔着一層紗。她喜歡那些真實，可能充滿缺憾的人物。在閱讀劇本的過程中，就能感受到對方的呼吸與溫度。對方就像你生活中的一個朋友，或者是身邊的親人，你們知道彼此的弱點，卻依然相互依偎。
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“蔣南孫對我來說，就是這樣一個很有吸引力的角色，和以往的也不同。她的人物成長線很完整，有象牙塔的生活，友誼的扶持，來自親人的愛與羈絆，以及戀人的相守與背叛。你能在她身上看到周遭許許多多人物的縮影，這樣豐富的角色讓我有很想詮釋的衝動，所以當即就接下了。”
硬幣的兩面
《流金歲月》原是亦舒的一本小說。擅長寫愛情，擅長寫女性的亦舒，筆下的故事從來不是長歌當哭的方式，而是對人情世故看得透徹，因此她寫起世俗社會中的事來，有隔岸觀火的冷靜洞明。
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無意說教也無心勸說，她寫道：“無論怎麼樣，一個人藉故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己。”又或者是，“風景這麼好，我們的生命還有很長一截，路的確是彎曲一點，但有什麼關係？我們最終會到達羅馬。”
她把世界的來龍去脈都攤開在你眼前，供你自己選擇。《流金歲月》裏的蔣南孫與朱鎖鎖便是這樣的兩個女生，她們雖是閨蜜，性格卻大相徑庭。像一枚硬幣的正反兩面，不同但又有相互連接的部分。
“蔣南孫是一個非常理性的人，你覺得她說話溫溫柔柔的，細細的，但其實很有條理，外柔內剛。”劉詩詩如是評價道。
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因此在劇中，時常都是她的閨蜜朱鎖鎖保護她，朱鎖鎖先她一步進入社會，有極強的野心和抱負。讓劉詩詩印象深刻的一場戲裏，兩個人物的關係卻反轉了過來，“那一場戲，是南孫維護鎖鎖，當時的情況讓人很氣憤，一向冷靜理性的南孫，情緒達到了一個爆發點。她第一次那麼外放，甚至是比較潑辣地去保護自己的朋友，這和她平時的氣質與給人留下的印象反差挺大的，鎖鎖也從沒有見過南孫的這一面。”
這也正是蔣南孫吸引劉詩詩的一個點，當自己所愛之人受到委屈和不公對待的時候，一直潛藏在冷靜外表下的洶涌宇宙爆發出來，裏面所蘊藏的能量感，令人着迷。“我們在現實生活裏也是這樣的，可能在很多時候不爭不搶，一切順其自然，你可以傷害我，但是你不能傷害我愛的人。我覺得這也是女性角色，女性朋友之間最珍貴的部分。”
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歲月如歌
劉詩詩在建立一個角色前，時常要做大量的前期準備工作。爲的是，能讓這個角色“立得住”。
“劇裏南孫的職業和建築有關，所以我在開拍前去了相關的事務所採風，和專業的工作人員聊天交流。雖然專業性的內容比重在整個劇情中的佔比較小，但還是會讓我對南孫所在的行業有一些瞭解。”
這是劉詩詩作爲演員的堅持。人物不僅僅存在於劇本里，更活在她心中。想象她走路時的姿態，吃飯時的樣子，甚至是撩撥頭髮時的一個微笑動作。用細碎的、敏感的、鮮活的細節鉅細無遺地構建起人物的每一部分，像是從懷裏拿出一個蘋果遞給你，每個字都還帶着體溫。當她開口說話，我們能看到從她嘴裏冒出的哈氣。當她沉默，我們也會分擔那份心事的重量。
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劇中把蔣南孫設定爲上海女生，說着江南一帶特有的吳儂軟語，“我以前在讀書的時候，同學看我的外表一開始都會認爲我是南方女生，相處久了會發現我北京大妞的那一面其實很明顯。”
因此在劉詩詩詮釋的時候，她特別注重臺詞的部分，“有時候我看臺詞也會有一些疑問，感覺主謂賓順序和大家平時說話時的不太一樣，我就經常去問身邊的上海朋友：‘你們平時是這樣說的嗎？’從上海人說話的習慣和一些比較細節的地方入手，還有一些比較專業的和建築相關的詞語， 也是需要花功夫去記住的。”
每次和不同的對手戲演員搭戲，對劉詩詩來說也是一個成長的過程，“這部劇有很多厲害的前輩加入，我前期和張晨光老師的對手戲蠻多的。他是一個很有感染力和創造力的演員，很多戲他演出來的感覺確實很不一樣，處理方式非常巧妙。還有袁泉老師，她在劇中是一個很清醒很獨立的人，保持理智與客觀來幫南孫分析問題，演的時候也經常會被這種清醒的認知觸動。”
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這部殺青快小半年的劇已於12月28日播出，有關於成長的故事相信能讓不少觀衆在其中找到各個階段自己的影子，將故事照進現實。熒屏上的故事雖然結束了，但生活裏的故事還在繼續。完整地感受一個女生成長的歷程，對於劉詩詩而言，也是一個全新的體驗，她思考了很多，“30歲以前對家、親情的理解與現在是完全不一樣的，當你自己建立了家庭，你會更柔軟，也會更勇敢。因爲你有了需要你保護的人，和支持的人。”
劉詩詩還記得，殺青前的最後一場戲，是在大學裏。回到了人物最初的起點，也是所有故事開始的地方。這是演員另一種奇妙的體驗：千帆過盡，人生又只如初見。
而此刻拍片在現場的劉詩詩，安靜地望着遠方出神。也許她想起了蔣南孫、朱鎖鎖，又或者是從前的自己。不管想起了誰，往昔回憶一定被歲月鑲上了一道金邊。
攝影/OliverJune 統籌、造型/Jal Lu
編輯/呂旻 製片/畢波
化妝/春楠 髮型/徐友華 美甲/夢夢
撰文/刁鑫
拍攝協助/Yogamo、小羊 設計/YAN
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