導語：管風琴是世界上最古老的樂器之一，現今已有兩千多年的悠久歷史了，一般在大型教堂都可以看到。我們平常看恐怖片的時候時不時會有各種讓人驚悚的背景恐怖音樂迴響在耳邊，在教堂裏也能聽到管風琴發出那樣恐怖迴旋耳邊的聲音。接下來呢就由小編爲大家揭祕管風琴爲什麼那麼恐怖吧!
管風琴爲什麼那麼恐怖?
管風琴首先出現於公元前250年前後，是樂器歷史中構造最複雜，體積最龐大，造價最昂貴的樂器，是一架雄偉、恐怖的機器。
管風琴是一件純粹的宗教(基督教)樂器，一般和擁有它的教堂或歌劇院同時建造——因爲管風琴的結構是直接依附在建築結構之上。也因此，管風琴沒有明確的規格限制，根據教堂或歌劇院本身的規模和經濟實力來決定管風琴的大小。
管風琴屬於簧片類樂器中的自由簧樂器，演奏方法類似於其他的鍵盤樂器。音域極寬廣，一般都使用用數層的鍵盤，腳下還有腳踏鍵盤，由許多根的音栓來控制具體的音高，高音部以高音譜號記譜，低音部以低音譜號記譜，腳踏鍵盤部分以倍低音譜號記譜。
管風琴的音量宏大，音色飽滿，尤其適合在莊嚴的氣氛中演奏嚴肅神聖的宗教音樂。中世紀的歐洲，幾乎每個小鎮的教堂中都擁有或大或小的管風琴，每到宗教節日，都能聽到悠揚的樂曲飄散在整個小鎮。能夠在著名的大教堂中擔任管風琴師，也是音樂家們引以爲豪的榮譽。
管風琴的的發聲原理
管風琴和其他的風琴一樣，都是靠風箱中貯存的壓縮空氣，通過複雜的琴鍵機構，控制音管(其他風琴用簧片)下面的閥板開閉，從而控制音管的發音。管風琴是歷史最悠久的鍵盤樂器，有2300餘年的歷史。起初的管風琴還很小，靠演奏者自己鼓風就夠用了。到了文藝復興，再到巴洛克時期，正是管風琴音樂的“黃金髮展時期”，偉大的音樂之父巴赫就是非常著名的管風琴大師(巴赫那個年代，鋼琴還沒有發明)。
但到了這個年代，由於管風琴的體積越變越大，根本不可能由演奏者來鼓風。而且，由於演奏者的雙腳要演奏【腳踏鍵盤】，故根本騰不出手和腳來操縱風箱。這時的管風琴，需要靠好幾個專門的鼓風工人來負責鼓風。此時，一個人在前面演奏，後臺有幾個人甚至十幾個人像踩水車一樣鼓動風箱(也有的用槓桿)。 有一次，門德爾鬆舉行一場管風琴音樂會，彈着彈着突然沒聲了，原來是後臺的鼓風工人們實在太累，氣得罷工不幹了!
直到後來，隨着電力的廣泛使用，管風琴便開始用機械鼓風。主要是電動機帶動鼓風機，產生的壓縮空氣送至風箱，然後再流入音管，就這樣直至今天。不僅是現代管風琴使用電力鼓風機，絕大部分曾經靠人力鼓風的“歷史名琴”，也都被改造成了電力鼓風。
有資料顯示，有一小部分管風琴使用內燃機(發動機)來鼓風，不過我本人沒有見到過，個人認爲即使真有，也是極少數。而且發動機油耗大、噪音大、不易控制，似乎不如電動機更合適。北京國家大劇院的管風琴的鼓風系統具體參數我不太清楚，但我知道位於匈牙利的一架巨型音樂廳管風琴與它相仿：這臺琴有6臺大功率主鼓風機組，全變頻;第五層鍵盤上的tuba音栓設有一臺單獨的大功率鼓風電機。
最後再說一點，也是非常重要的一點——管風琴雖然使用電力，而且是最早“觸電”的樂器，但是，它的發音是“自然發音”，絕對不是“電聲”，更不是“電子樂器”。管風琴從古至今永遠都是靠管內空氣柱震動發音的氣鳴樂器。
管風琴與鋼琴有什麼不同?
1、風琴和鋼琴同屬鍵盤樂器，但它們存在着太多的不同：
(1)歷史：管風琴產生至今已有2300餘年的歷史，而現代鋼琴的歷史(不包括羽管鍵琴、擊弦古鋼琴)只有300餘年;
(2)管風琴屬於氣鳴樂器，鋼琴屬於擊絃樂器;
(3)管風琴有多層鍵盤、還有腳踏鍵盤，鋼琴只有一層鍵盤;
(4)管風琴的琴鍵沒有力度感應，鋼琴的琴鍵有力度感應;
(5)鋼琴有固定的、統一的規格和標準，而管風琴卻千奇百怪、沒有統一標準;
(6)鋼琴的“靈魂”在於擊鍵力度，管風琴的“靈魂”有相當一部分在於音栓選配。
2、管風琴與鋼琴誰音域更廣
首先要明確概念：對於鍵盤樂器，“鍵盤域”和“音域”不一定劃等號。
【鍵盤域】：毫無疑問，鋼琴擁有88鍵，共7又1/4個八度;而管風琴每層鍵盤最多也只有61鍵，共5個八度，少的則只有49鍵、4個八度。所以，當然是鋼琴的鍵盤域更廣。
【音域】：對於鋼琴來說，音域等於鍵盤域，所以鋼琴的音域就是7個八度多一點。而對於管風琴來說，“音域”不等於“鍵盤域”：管風琴的音色、音高，都取決於音栓配置。如果使用8'(八英尺)音栓，則和鋼琴一樣，按C鍵就發C音，按c1鍵就發c1音。但是，如果用4'音栓就要高一個八度，此時，按C鍵，發出的音卻是c，按c鍵發出的卻是c1。同理，2'、1'就是高2個、3個八度。同樣，16'、32'就要低1、2個八度。
那麼，管風琴的音域一定比鋼琴更廣嗎?這卻不能一概而論!有的大型管風琴，有最低32'和最高1'的音栓，再加上原有的4個八度(巴洛克管風琴一般都是4個八度的鍵盤域)，那麼音域可達整九組，超過鋼琴;而有的中、小型管風琴最低只有16'，最高只有2，那麼加上原有的4個八度，也不過才7組，所以不如鋼琴。
3、管風琴與鋼琴在力度感應上的優劣勢
和鋼琴不同，管風琴的琴鍵是沒有力度感應的，不管你用什麼力度觸鍵，音色的變化都不明顯。在腳踏鍵盤上方，正中間，有三個像油門剎車一樣的踏板，這叫做力度踏板，它們是用來控制力度和感情變化的。這種力度控制方式，和鋼琴的“擊鍵力度”相比，有優勢也有不足：
1)優勢：由於管風琴可以持續發音，因此，通過踏板來控制力度，可以在一個音之內實現漸強漸弱的力度變化：或大幅或細膩，或急或緩。這一點是鋼琴做不到的。當然，踏板改變的不僅是音量，音色也會有明暗的變化。
2)不足：由於管風琴要演奏腳踏鍵盤，因此遇到一些特別複雜的樂段，功力不佳的演奏者往往會手忙腳亂，甚至有時乾脆放棄力度的控制。而且，雖然用踏板可以實現更細膩的力度變化，但這個控制過程和鋼琴的“擊鍵控制”相比，畢竟是比較間接的。
管風琴還有另一種踏板，叫做增音踏板：它通過事先編制好的程序，可以控制音栓依次打開和關閉，從而大幅度地控制力度與音色的變化。
但是，很多老式管風琴可能沒有表情踏板和增音踏板，這類管風琴產生的年代，音樂的動態範圍還很小，而且，它們可以通過不同的鍵盤、不同的音栓組合來表達不同的感情變化。
還有一點和鋼琴不同：鋼琴的力度是每個音精確控制的，聲部與聲部之間的力度是不同的，所以鋼琴聽起來層次感非常好。但是管風琴的同一層鍵盤要麼全強、要麼全弱。
管風琴需要多少人演奏以及國內外現存多少
通常都是1個人，管風琴四手聯彈的時候也有，但是比較少見。無論多大、多複雜的琴，都是1個人“執掌乾坤”。最多是有人幫着翻翻樂譜、或者老式管風琴，有助手幫忙換音栓。
僅在國內，就已經有超過14架管風琴，大部分分佈在北京、上海、深圳等大城市，而且大部分在音樂廳，教堂中的管風琴少而又少。在全世界，在歐洲，管風琴數量多得很。任何一座教堂都有管風琴，任何上點檔次的音樂廳都有中型以上的管風琴。甚至學校、市政廳、個人家也能見到管風琴。
世界上其他恐怖的樂器
1、水琴
水琴又稱“風水盆”，她有招財進寶、官運亨通的含義。1968年，美國人Richard Waters發明了水琴並申請了專利。watphone主要由不鏽鋼諧振器“碗”與一個圓柱形“頸”，及焊接在“碗”體外緣邊沿的數十根棍狀黃銅標尺組成。演奏時，得加入少量的水。
雖然水琴這個名字很優美，事實上大家都稱它爲“恐怖水琴”!它被譽爲世界上最恐怖的樂器，我們在電影裏聽到的大部分毛骨悚然、詭異空靈的聲音就是它發出來的。
水琴幾乎參與了世界上所有的恐怖電影，其中包括《午夜兇鈴》、《異形》、《鬼來電》等一些足以讓你嚇破膽的經典影片。
2、The Apprehension Engine
它的創作者Mark Korven，是一名擅長爲恐怖電影配樂做音效的製作人。由於厭倦那些老套的恐怖片電腦合成音效，Mark Korven製作這件樂器，將它採用到恐怖電影的配音中，而且取得了非常好的效果。
有臉書上的網友分享了一臺他們製造的機器Mega Marvin。這件樂器，但看長相就已經很詭異了!它用好幾個金屬彈簧製作而成，發出的聲音簡直讓人不寒而慄。靠着大小不同鼓棒的摩擦、敲擊，就能發出如地獄般的聲音，感覺就像在參與鬼屋探險一樣，太可怕了!
結語：看完上述小編爲大家揭祕的管風琴爲什麼那麼恐怖，相信大家都對這一古老龐大複雜結構的樂器有所瞭解了吧!
