《記憶大師》講述了黃渤飾演的主人公因手術失誤載入一段殺人犯的記憶，進而引發了一連串錯綜複雜的驚險故事。《記憶大師》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
1.我們不能爲了抓到一個怪物，而去製造另一個怪物。
2.前段時間我去做了個記憶手術，可是我把記憶拿回來以後卻清晰地看到這個女人被人給害了，在記憶裏那個是殺人兇手就是我。
3.記憶是最危險的證據，沉默是最強大的指控，謊言是最關鍵的口供，冷漠是最殘忍的幫兇，人心是最致命的兇器。
4.目前我沒法確認，誰和你的記憶交換了，找出他的身份，你只有72小時
5.你已經失控了，這樣下去很危險。
6.2分鐘，殺人、嫁禍、逃走，這殺人兇手很可怕呀
7.它的重點不是在刪除記憶，而是將你由參與者變成旁觀者。
8.她們根本不知道丈夫對自己施暴是一種犯罪
9.現場每一件看似可有可無的東西，在案發的時候，都有它的特定作用
10.如果當時我沒有跟你結婚，你覺得我現在是什麼樣子啊?
11.等到那個時候啊，我擔心的是這段記憶就得永遠留在你的腦袋裏，值嗎?
《記憶大師》：《記憶大師》的正確打開方式
《記憶大師》看一遍可能會錯過很多細節，因爲這是一部雙主角電影，觀衆第一次看時，代表的是江豐的未知視角，享受對案件抽絲剝繭的過程，也許你會覺得第二個反轉是爲了反轉而反轉;
但看第二遍時則能透過兇手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細節，可能會理解更多，帶有佈局設套的快感。兩個角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過他們交換的是記憶和性格。
故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鍾愛的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服務於懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。
故事發生在三種時態下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行兇時、C、現實時空。
影像上，攝影採用黑白表現記憶，以區別彩色的現實時空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐(觀衆)先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國”，甚至混搭了各種年代元素，一來能夠規避警察犯罪的審查問題，二來避免讓觀衆通過服化道看出記憶部分是發生在兩組不同時空下。
「記憶大師手術」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依託，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯繫。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現的，避免觀衆過早知曉真兇。
在科幻的前提下，江豐等於被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經歷。不過劇情始終沒從警局角度對展開案件細節，完全通過江豐一己之力去破案，警察對他提供的證詞也沒有一個合理的反饋。
影片主要吸引我的是兩個角色因記憶導致的性格互換：江豐第一次因爲記憶發生變化，是在「記憶大師診所」內，與醫生產生分歧，從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫生。後來，與江豐一同關押的犯人說他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，後來又被他的眼神嚇到。
這都是兇手的記憶對江豐產生的影響，反過來看，兇手(沈警官)也延續了江豐在審訊室敲桌子的細微動作，此時已經代表雙方被各自的記憶影響，也爲結尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。
兩個角色一個變好，一個變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時，身後電視機裏放的是環球經典老片《科學怪人》(1931)，對應沈警官說過的臺詞：“我們不能爲了抓住一個怪物，而去製造另一個怪物。”
其實沈警官纔是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀衆的視角，是代入者。但是沈警官這個角色比江豐複雜得多，並且所有記憶都是服務於這個角色的。
他始終躲在暗處左右爲難——在江豐和徒弟面前，既要表現出破案的積極，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。
當他知曉了江豐的洞悉能力後，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調查爲名，實則還原了江豐的'記憶。因爲他擔心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無縫的嫁禍計劃。
在這段時間內，他讓江豐名爲配合調查，實爲軟禁，還讓他有任何看到均向他報告，完全將江豐玩弄於手掌之中。
即便在所愛的人(母親和李慧蘭)面前，沈警官也是一個左右爲難的人——愛你愛到殺死你。這個角色，老段演的細膩，收着表演一直都是老段的強項。
記憶中，另一名受害人(許瑋甯扮演的角色)被溺斃在浴缸裏。江豐認爲兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對待他們的方式卻截然不同。
觀衆後續瞭解到，這一時空是兇手的童年時代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語的，因爲當時作爲一個孩子，心智還不成熟，無法與家長對話，更不能用實際行動幫助忍受家暴的母親。最後唯有讓母親誤服安眠藥，以求解脫。
片中有場超現實段落，母親將一條金魚放飛天上。這場戲是江豐做夢時出現的(沈警官當時說江豐最重要的就是好好睡一覺)，後來有一組閃回，能看到這不過是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式(同時也是遮擋家暴留下的傷口)。
飛魚是沈警官對兒時記憶的朦朧臆想，“魚”也是有象徵隱喻的：魚想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對應沈母當時的心境。
沈警官成人後，他遇到了有夫之婦李慧蘭，一個同樣有着家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。
沈警官對她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結(會讓他想到他的母親)及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當李慧蘭夫婦關係緊張時，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心。可這個女人不愛她，她原本認爲沈警官只是出於好心幫他，誰想到他是想拆散他和丈夫(李航)，她還心甘情願陪伴粗暴的丈夫。也導致沈警官情急之下，再度重演了當年弒母的歷史。
在李慧蘭被他悶死時，既是爲死者(離開家暴)感到高興，也流下了淚水，淚水是因爲自己也變成了他曾經所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。
案發前，是李慧蘭的女兒李曉芸打電話讓沈警官來到家裏幫忙，沈警官上樓見到曉芸時，讓她戴上了耳機，所以她事後並不瞭解案發時的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉芸自始至終認爲兇手是喝了酒的父親。
沈警官和雷子後來到學校找曉芸問話時，她的說辭明顯是有人教的，看看沈警官當時的反應就不難猜測是怎麼一回事了。
其實影片早就交代過沈警官與李慧蘭有關，江豐首次以兇手的身份進入記憶，與慧蘭在花房相見，當時有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過初看的觀衆不會留意到這處細節。這是編導有意安排的伏筆，就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經在人羣中驚鴻一瞥一樣。
影片的角色都是功能性的，沒有一個多餘的人物。喬斯.韋登曾經在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過大家，劇本中每個角色都應該有存在下去的理由。
當劇情揭露出兇手的童年時代，選角導演還找來一箇中性打扮的孩子來出演，這也是爲劇作上放出陳珊珊這個“煙霧彈”做了準備。
她的法醫身份也能對應兇手行兇時使用的手套(江豐有一句臺詞說：“什麼職業的人才會在行兇時戴手套呢?”大概是這麼說的)，加上徒弟的合理懷疑，沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀衆，都能猜到這不過是一個“煙霧彈”，真兇會另有其人。
沈警官成功利用了陳珊珊的弱點將嫌疑對象指向她——最早李慧蘭家暴到醫院時，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再強調是摔傷，李曉芸說明明是被打，陳珊珊發現她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當她再度見到李慧蘭時，對方已經成了一具屍骸。
後來她瞭解到家暴的事，便對這件事感到自責。陳警官也是成功利用這一點，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認爲江豐也是家暴男，並利用職務之便毀滅自己的證據，包括更換死者家最後一通電話(也使江豐開始誤認爲陳珊珊是兇手)。
沈警官是如何知道張代晨懷孕的?是陳珊珊告知的，音樂廳一場戲，陳珊珊對張代晨說：“您別擔心，我會幫你介紹這個城市最好的醫生(指的是婦產科醫生)。”正是出於這一點，陳珊珊更加關注張代晨的安全。
陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲(嫁)避(禍)的計謀。當然，陳珊珊對張代晨說是自己老宅，只爲讓她放鬆警惕，因爲陳珊珊始終認爲張代晨在替她的“家暴”丈夫着想。同樣，沈警官也再度誤導了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥。
雷子一直都是沈警官的跟班，沒有主心骨。他的作用是在劇情中間引發對“煙霧彈”的合理性懷疑，以及“最後一分鐘營救”，並帶來自身的成長。他在載李曉芸時，用了沈警官的車，他發現曉芸對這輛車很熟悉。恰巧沈父(童年記憶中對母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過一次錢)又來找兒子要錢，見到了沈母的素描像。
江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細節可以瞭解到，著名女作家成爲男作家的妻子，女作家爲了相夫放棄理想。男作家後來變得比女作家更有名氣，但她卻因爲無法生育做不了母親，作家夢和母親夢的幻滅是婚姻失敗的導火索。
由於「記憶大師手術」切斷的是記憶之中的情感聯繫。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，並鎖在了保險箱中，而保險箱的密碼是1021，也就是他們初次見面的那天(兩人相遇時散落的手稿處可見)。
《記憶大師》有別於《催眠大師》的是，這次劇作上加強了情感戲，不過由於時長所限又削弱了很多。有的觀衆只關心案情，卻忽視了情感與案件所產生的共鳴，我認爲影片各種的情感關係纔是影片最值得探究的問題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最後還是通過沈警官的感受來化解的。兩個男主角都因爲對方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。
陳正道的電影，依然有着自己風格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場戲發生在江豐的深度睡眠中，他在夢境中進入了一場記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒，我在不少電影中見識過鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。
