所有危險和苦難，只是磨鍊和修行的必須經歷和過程。下面黃易精彩語錄是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
1.成功失敗有何打緊，生命的真義在於從逆流裏奮進的精神，那才能顯現出生命的光和熱。
2.雪中送炭沒有多少人肯做，但落井下石卻是人人樂而爲之。
3.快樂的真諦：那就是沒有過去，沒有將來，只有現在這一刻。
4.人外有人，天外有天，愈知得多，便愈自覺渺小，再不敢恃強橫行了。
5.快樂的真諦:那就是沒有過去，沒有將來，只有現在這一刻。
6.女孩子就像蝴蝶，要飛就讓她飛吧!最要緊是立即去捕捉另一隻湊數。
7.由於不知道，故而不存在。這正是命運最動人之處。無論將來如何，我們也要向將來挑戰，尋求自己的理想。
8.所有危險和苦難，只是磨鍊和修行的必須經歷和過程。
9.男女間的事，一旦開了頭，就誰都肯定不了將如何結局。
10.任何事物只要你肯用心去看，都會看出很多景象來。
11.過去就讓它過去吧!明天卻是我們的希望所在。命運再不應操在別人手上，而是在你和我手中。縱使爲這拋頭顱灑熱血，也永不言悔。
12.錢是用來花的，不花的銀兩隻是廢物。這是一個以錢易物的社會，假設用得其所，不但能使你舒服地享用一切，生活得多姿多采，還可爲你賺得到名利和權勢。
13.成功總是要付出代價的。有挑戰自然就有壓力。
14.生命就是這樣，老天爺將你擺在這麼一個位置上，不管你情願與否，都要竭盡全力去做好那個角色。我只相信過去了的命運，至於未來的，我只信是掌握在自己手裏的。若果不是這麼想，做人還有什麼鬥志和意義?
15.時間和生命間有着微妙和不可分割的關係，像日夜的交替，便如生命般使人難以捉摸，又心生悵惘，難以自己。就像成成敗敗，只是某一瞬間的事，並無不可逾越的鴻溝，到頭來，一坯黃土會把所有成敗埋葬。
16.生命之所以有趣，皆因我們雖失去很多東西，但亦得回很多東西，有歡欣雀躍的時刻，亦有神傷魂斷的日子。
17.好或壞這簡單的二分法顯然並不適用於現實的世界裏。誰不在爲自己的私利奮鬥爭取?
18.人生總是這麼多無奈的事，明知不應爲，卻是無可奈何。
19.這世上根多看似絕無可能的事，都是由有志氣的人一手締造出來的，布衣可封侯拜相。甚至榮登皇座一無所有的人亦可以成爲富商巨賈，此種事早不乏先例，故你們大可以此爲自勉。
20.這世上還有什麼比生命本身更動人的事，而生命之所以有意義，就是動人的歷程與經驗。成功失敗並不重要，但其中奮鬥的過程纔是最迷人之處。
21.在這甚麼都講利益交易的自由社會，任何人都只是一種商品，愈有名氣的人，愈含有商品的特性和價值。
22.人生在世，只是白駒過隙，當你以爲生命永遠都不會到達盡頭時，眨眼間便到了呼吸着最後幾口氣的時刻。
23.假設生命只是一個遊戲，每一個遊戲必需有一定的規則，這遊戲才能存在，‘生命’的遊戲，最重要的規則，就是玩這遊戲的人，並不知道自己是在玩遊戲，變成絕對的投入，侷限在生與死之間，直到遊戲的完結。
24.世上的名利權力，實在比不上由愛情之果擠出來的一滴蜜汁。在愛情前誰不是不堪一擊的弱者?
25.假設生命只是一個遊戲，每一個遊戲必需有一定的規則，這遊戲才能存在，‘生命’的遊戲，最重要的規則，就是玩這遊戲的人，()並不知道自己是在玩遊戲，變成絕對的投入，侷限在生與死之間，直到遊戲的完結。
26.情緒是人類的最大負擔!愛則是一切快樂和痛苦的根源。人生不外就是如何去逃避痛苦和找尋快樂，諸種方法，例如男女之愛、名利、財富、權力、刺激均莫不爲了達到這個目的，但死亡卻最終使我們一無所得，這是人類最大的恐懼。
27.人世間的所有紛爭，都可算是一種思想的鬥爭。每一個人都有自己的一套想法，希望別人接受，鬥爭亦從而展開。
28.感情比劍更鋒利，且兩邊都是鋒刃。
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一代宗師黃易：我寫小說不理會讀者，只爲自己“覺得爽”
金庸的小說是“俠之大者，爲國爲民。”而黃易的小說，並不追求公義，他的主角並不以拯救天下蒼生爲己任，主人公們追求的是“藉武道以窺天道”，救的只是自己。
4月6日，香港武俠小說宗師黃易因中風逝世，享年65歲。
消息傳到內地，無數人通過各種方式對黃易進行了追憶和憑弔。知名網絡作家“我吃西紅柿”在微博上寫道：“因爲大唐雙龍，才知道武俠還能破碎虛空。黃易，是玄幻小說的啓蒙者、開闢者……如今已破碎虛空。一代宗師，一路走好!”
有人評價說，黃易是武俠小說承上啓下的大師，他於武俠小說逐漸沒落的年代開創了新的表現手段。他將佛、道、周易等傳統哲學融入小說，又不同於金庸、梁羽生小說中滿滿的“家國天下”。
也有人說，黃易的小說不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，已經不能算是武俠。
他是武俠小說的續命者，也是武俠小說的掘墓人。但不管如何評價他，沒人能否認他是一代大師。
“大師?我可從來沒有這樣稱呼過自己。”在一次採訪中，黃易這樣回答。
他覺得，自己的小說終歸是時代的烙印。
“我們需要的是屬於這個時代的武俠”
“說黃易是網絡類型小說的鼻祖，一點也不爲過。”閱文集團CEO吳文輝說。吳文輝是起點中文網創始人，中國網絡文學市場的奠基人。《甄嬛傳》《琅琊榜》《盜墓筆記》《鬥破蒼穹》等著名小說都誕生在閱文集團平臺。
吳文輝認爲，黃易的不少小說是網絡類型小說的基石和起點。今天的網絡大神們，許多人是模仿黃易起步，開始拿起筆寫作的。
比如《尋秦記》，21世紀特種兵項少龍穿越時空回到戰國時代，周旋於大國之間，與各路英豪談笑風生。活脫脫就是一部現在網絡上流行的'歷史穿越小說。
但當黃易到內地接受採訪，有記者以“鼻祖”稱呼他時，他的回答是，“奉我爲鼻祖，我不敢當。”
黃易認爲，穿越、玄幻等文學類型的出現並不是因爲他，而是時代必然。他在作品《封神記》的開頭，引用了心理學宗師榮格的一句話，“我們需要的，是一個屬於我們的神話”。
黃易在各個場合反覆說，小說的創作有無限的可能性，每一個時代都應該有自己的小說。“我們創作的東西不可能是一成不變的……我覺得，作爲這個時代的作家，我們需要的是一個屬於我們這個時代的武俠。”
他曾披露自己第一部小說《破碎虛空》的創作經歷。當時他接觸到黑洞理論，黑洞裏面是什麼呢?當時他了解到空間是可以被扭曲的，於是把關於空間的思考融入武俠小說，寫出了《破碎虛空》。
“‘破碎虛空’這句話，你在一百年前跟別人說，很難真正被理解。在現在這個時代，我很容易解釋給你聽。虛空其實可以不是虛空，它是一種很奇異的東西，當恆星永無休止地塌縮下去，就會出現黑洞，虛空其實是可以破開的。”黃易說。
“我們有新的視野時，寫出來的東西不可能和以前一樣。所以我不覺得我是開創的鼻祖，穿越本來就存在，這只是我們對時間的一種反思方式，時間是直線的，我們永遠只能在其中一點上，穿越就是打破這條規律。這是很荒謬的，無法被理性容納，但是最過癮的。”黃易說。
“不信金庸之後無武俠”
黃易漸入中年時才真正以寫作爲生。在沒寫書之前，他叫黃祖強。
1952年，黃祖強出生在新界一個底層家庭，有兩個姐姐和一個弟弟。父親是船員，外公是大廈保安。他從小成績不好，小學不收他，就在祠堂讀書，成績還是最後一名。
到上了中學，他是有名的差生，換了四所學校，其間更被勒令退學，那時他整天沉迷武俠小說。但最終他卻考上了香港中文大學的藝術系，學習中國傳統繪畫。
成名後，他大學時的一些軼事時有傳出。比如考社會心理學，他平時沒上課，考前去圖書館記下名詞解釋，結果考出了全校最高分。
他沉迷於中國傳統文化，學會了吹洞簫、彈古琴，研究《易經》、《河圖洛書》，八卦，術數。
他原以爲自己以後要當個畫家，但一天，他看了老師畫的畫之後，突然覺悟，“我其實沒有才華，永遠不可能成爲老師那樣的藝術家。”
畢業後他當過英語老師，後來又去了香港藝術館，十年間一路幹到了副館長。黃易後來回憶，這是一份不錯的工作，“可以說是優差，不大忙，有時間，待遇其實不錯。”
那是八十年代中後期，武俠小說已經沒落了。“從平江不肖生、還珠樓主一路到金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安。從他們身上都可以清晰看到武俠小說的傳承，而到了金庸可說是一個頂峯，由這個時間開始，武俠小說就到了一個前所未見的低谷。”
金庸1972年寫完《鹿鼎記》後封筆，他是武俠小說的一個高峯，讓無數作者絕望。當時有人下了斷言，“金庸之後無武俠”。而有所突破的古龍，進入八十年代以後也不再創作，更於1985年早逝。
“那時武俠小說好像真是被人判了死刑一樣，但唯獨有一個人不相信，那就是我。”黃易回憶說，自己給《武俠世界》雜誌投過稿，“稿費收入還不夠謀生，都不夠我們吃一餐飯。還不可以吃貴的，要吃最便宜的。”
“我要用你這本書去挑戰倪匡”
但黃易心中的武俠夢從來沒有斷。他把自己的作品拿給《武俠世界》雜誌，希望能出版，但所有人都認爲不可能有市場，不肯出版。
後來他找到香港博益出版社，但是老闆說新武俠小說完全沒市場。出版社老闆沒看他寫的武俠小說，讓他寫本科幻試試。那時，科幻是香港出版市場的熱門，倪匡寫的衛斯理系列風靡一時。
黃易用一個星期的時間，寫了第一本科幻小說《月魔》交給出版社。“我要用你這本書去挑戰倪匡”，黃易記得當時出版社老闆對他說的話。
隨後黃易出版了幾本科幻小說，賣得不錯。他於是辭去香港藝術館的工作，隱居離島大嶼山專心寫作。
靠出版科幻小說替出版社掙到錢後，黃易找到老闆，希望出版武俠小說。因爲老闆不願意失去他，所以就出版了《破碎虛空》等兩部小說。
雖然這兩本書賣得相當好。但當黃易真正要寫篇幅很長的武俠小說時，出版社仍然不肯冒風險。
進入九十年代，黃易乾脆開了家出版社“黃易出版社”，由太太打理。
隨後，黃易的武俠小說一本接一本出版，市場越來越好。他也扛起了武俠的大旗，成爲了一代宗師。
“我寫小說不理會讀者”
有人寫小說是爲了滿足讀者，有人寫小說是爲了滿足自己。
黃易是後者。
黃易最讓人爭議的地方，就是他的許多書中有大量露骨的情色描寫。對於東方文化來說，情色帶有某種原罪，這讓他招致了不少批評。但黃易後來發現，儘管批評不少，“不過從銷售量來說，我沒發現因爲這個有人不去買我的書。”
他寫小說主要爲了自己“覺得爽”。黃易的外公是大廈保安，同時也是一名武俠迷。他從小與外公一起長大，也看到了許多武俠小說。“我從小就喜歡看武俠小說，看的時候就很喜歡描寫男歡女愛的情節，每個青少年都感興趣。”但少年黃易發現，武俠小說很少會寫到情色內容，就算有也是淺嘗輒止。
直到黃易自己開始武俠小說的創作。他想，爲什麼不能把界限推進一些。“越界對我來說是一種刺激，也給我一種創作的動力。那個時候就沒有想過讀者的反應。”
黃易承認人的慾念，如同許多美國大片充滿血腥暴力一樣，“越界”是人最原始的慾望。
黃易曾在香港藝術館工作了十年。他腦海裏一直有個很瘋狂的想法：能不能將一件很貴重的東西砸在地上，然後打爛了。“理智告訴我，一定不能這樣做，但我內心是有這個想法的。”
黃易不喜歡寫正人君子。他在《大唐雙龍傳》中寫的是小混混成就了大事業，他覺得自己和主人公頗爲共鳴。在談起金庸小說時，他說最喜歡的人物是韋小寶，因爲覺得韋小寶和自己的想法一模一樣。
儘管爽了自己，但他有時候又想，應該讓讀者多一個選擇，於是又親自動手，對自己的作品進行了修訂，刪去情色內容。原版和修訂版兩個版本共存於市場。
不過從《大唐雙龍傳》之後，情色內容從黃易的小說裏消失了。“因爲我不想重複自己。”
黃易寫書從來只爲自己，自己覺得爽的就寫，哪天覺得不爽了，也就不寫了。
“人類唯一的出路就是超越自己”
許多年來，黃易一直隱居在香港的離島大嶼山，一棟連瓷磚都沒有鋪的村屋裏，寫作之餘，與狗嬉戲，畫畫、聽音樂、觀星象，研究物理、風水、道術、手相、佛學、道家、陰陽五行、勘輿命理和中醫。
他有時很傳統，例如他堅持用筆寫作，認爲手寫是一種享受。“就好像手與心有了聯繫，可以將心目所想，所看到的景象通過手、筆尖流露出來。”
但他有時又顯得超越時代，他認爲我們現在所處的世界，只不過是人通過眼、耳、鼻、口和神經系統感受到的。“當你有辦法控制整個神經系統的時候，就有辦法進入另一個世界，看到不同的東西。”
他相信氣運，也迷戀科學，追蹤最新的物理研究成果。
黃易對世界有着許多令人驚異的認知：“我們坐在這裏就是在做太空旅行，因爲地球繞着太陽轉，太陽在銀河系裏轉，銀河系也在宇宙裏運行。我們的太空船就叫地球。地球有生態系統讓我們生活其中。所以它是最高級的太空船。我們生活在這麼奇異的世界裏，什麼是開始什麼是結尾呢?宇宙有沒有盡頭呢?它讓你想去知道所有的真相。其實現實比任何小說都要荒誕離奇。”
他喜歡黎巴嫩詩人紀伯倫的詩句：“你的兒女不是你的兒女。他們是生命對自身渴望所產生的兒女。他們經由你出生，但不是從你而來，雖然在你身邊，卻不屬於你。”
他是舊時代的弄潮兒，也是新時代的老夫子。
與其他武俠名家相比，黃易的小說有着與衆不同的內核。金庸的小說是“俠之大者，爲國爲民。”而黃易的小說，並不追求公義，他的主角並不以拯救天下蒼生爲己任，主人公們追求的是“藉武道以窺天道”，救的只是自己。“人類唯一的出路就是超越自己。”黃易研究過人類自身的進化史：“所謂的現代人只有50萬年的歷史，現代人的出現卻好像突然之間，考古學沒有發現與現代人接近的人猿，這被稱爲MissingLink(失去的一環)。”
他在小說《封神記》裏，把武俠和科幻結合起來。“人類滅亡1.2 億年以後，只剩下一個人，他來回顧人類歷史，究竟有沒有走錯路?怎麼會滅亡?人類究竟是什麼?這是我對武俠新的詮釋。骨子裏它是武俠小說，但它的舞臺是宇宙。”
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