崔健要上春晚唱《一無所有》的消息傳出，我樂了老半天，不是因爲開心，是想起了一則舊段子。這是記者朋友講的，真僞待考。當年《同一首歌》火的時候，搖滾歌手汪峯也加入了演出的行列，崔健勸他不要自甘墮落，汪峯迴答說那也是一塊陣地，值得去佔領。如今春晚也成了值得搖滾歌手去佔領的陣地了嗎？當然，汪峯上同一首歌的段子跟崔健上春晚的消息一樣，由於缺少當事人的證實而真假難辨。不過確定的是，汪峯在《中國好聲音》讓學生唱《一塊紅布》和《HI JUDE》，尤其《一塊紅布》要遠比《一無所有》搖滾得多。汪峯實現了佔領，這符合他的個性。這種個性有點類似馮小剛，妥協，取得發言權，然後還有一點小堅持。妥協是目的還是手段，只有當事人知道，但呈現出來的東西是積極的。邀崔健上春晚，這個舉動也符合馮小剛的個性。
馮小剛的電影軌跡，市場實用主義是主旋律，會後退妥協，但時不時會有小理想溢出，在喜劇的道路上，藏着《溫故1942》的夢想，而且隨着話語權越來越大，野心與勇氣也會水漲船高，畢竟心裏住着一個小英雄。春晚這件事也同理，在討厭春晚的一撥裏，有的人會拒絕，但馮小剛接手在意料之中，它會看到春晚的利益，也會看到春晚春晚的價值，在拿捏尺度方面，他也許是最合適的那一個。所以，這次的春晚依然是春晚，會遵循“人民不缺思想，人們缺少娛樂”的賀歲片思路，加上更爲巧妙的主旋律藝術，再來點崔健式的新意。如果《一無所有》不能唱，《花房姑娘》也可以將就，但能將就的是馮小剛，不是崔健。崔健也會妥協，但有他的限度，馮小剛會一邊罵娘一邊繼續妥協，崔健會直接轉身走開。
人們對崔健上春晚諸多解讀，對《一無所有》過度闡釋，對拒上春晚又掌聲紛飛，其實這件事真有那麼深刻，非要討論到搖滾精神和意識形態上來？無非就是想賣顆雷，最後又被人給排出來了，罷了。不管有沒有崔健，不管歌詞是什麼歌詞，春晚依然是那個春晚，是“今天是個好日子”“今個真高興”“今夜禮花滿天”的春晚，是“西方比較亂套，風景這邊更好”的春晚，是國家形象的集中展示。不管誰來當導演，不管是多高的領導點的將，這一點是無法改變的，點將不是要你改變春晚，只是想讓春晚更強大。在高強度的審查下，在“一無所有”都成敏感詞的語境中，馮小剛要讓春晚回到八十年代，回到老百姓點播《鄉戀》，回到《宇宙牌香菸》，回到《小偷公司》，回到《打撲克》，已然是不可能了。形式上的復古，無法成爲春晚精神的文藝復興。所以，崔健上不上春晚，這不是一個問題，我本來也不抱什麼期待。我對馮氏春晚的想象，大約就是《私人訂製》吧，有人看到喜劇段子的組合，有人看到暗藏的機鋒，有人看到媚俗的通行證，有人看到心藏小惡的苦心。我覺得我挺理解馮小剛。
