《鹿鼎記》劇照
北京電影學院博導趙寧宇
新版《鹿鼎記》在喜鬧劇中更進一步
我是新版《鹿鼎記》的“粉絲”，在結束金雞節晚間活動後，回房間繼續追劇直到轉天凌晨4點。這部劇非常好看，《鹿鼎記》原著充滿歷史諷喻的幽默感，新版《鹿鼎記》有繼承，有創新，在喜鬧劇的創作中更進一步。節奏明快，有時過於快；橋段密集，臺詞更顯密。表演誇張，本是喜劇的基本特點；邏輯跳脫，也是鬧劇的慣用技巧；創作技巧是否練達、恰當、圓熟，仁者見仁，智者見智。每一版《鹿鼎記》面衆之時均有諸多爭議，多年後回看2020版，或許會有不一樣的評價。
著名小說家、劇作家李唯
張一山演的韋小寶獨具一格
馬進導演的《鹿鼎記》我剛看了4集便被吸引。我不能說這是最好的一版，但也是翹楚之作，馬進又拍出了一部好戲，當然可能80集的導演版更精彩。網上有不少黑這個戲的，說張一山的表演大失水準，但我恰恰認爲一山在所有“韋小寶”中獨具一格，是對這個經典人物的另一種風格的詮釋，是導演和演員共同創力的結果。一山的表演令人難忘，全盤否定太過偏執，斷無此理。張一山曾與我合作過《我的父親我的兵》，也是央八播的，我是那部戲的藝術總監，我覺得他演韋小寶又有很大的提升。
導演馬進
歡迎吐槽和批評，拒絕碰瓷和霸凌
我一直認爲文藝批評是創作者的天使醫護，是行業健康成長的必要條件。但某網對《鹿鼎記》的這一波操作，令人無語。大面積的評論缺乏最基本的技術含量，包括個別名頭不小的紙媒，其水準與“水軍”大體相當。比如評價張一山的表演，頻率最高的一個字眼就是“浮誇”，甚至斷言已經被張一山“浮誇成了喜劇”。
這種說法近乎“文盲”！卓別林不浮誇嗎？憨豆不浮誇嗎？金·凱瑞不浮誇嗎？怎麼一山浮誇就成了問題？！恰恰相反，所謂“浮誇”（專業術語叫“誇張”），正是喜劇迥異正劇的表演特質，是創作手段，也是表演分寸。
我覺得觀衆可以雙標──在個人現實與審美情境的兩重世界裏，主客互換、物我兩忘，這是審美活動的基本形態。但作爲平臺不可以，尤其評分平臺，運營規則首先就是公平公允。
令人遺憾的是，《鹿鼎記》剛播了一集，“某瓣”就開閘放水，讓“死忠粉”怒刷一星，製造了一邊倒的惡劣輿情，“撲街”“崩塌”之類的辣眼概念充斥網絡。而某劇全集上線20天后“某瓣”仍禁止刷星，這就是典型的控評和雙標。一個平臺這麼做，公信也就無從談起了。
更過分的是，“水軍”們把一山形容爲猴子，用演員頭像和動物拼在一起無休止地鼓譟謾罵，這是赤裸裸的網絡暴力和網絡霸凌，爲文明空間所不齒。
來源： 天津日報
