“開頭兩集四反轉”“十分鐘一次反轉”……如今，越來越多的懸疑劇在評價中都能看到這樣的話語，彷彿懸疑劇的創作已經成爲一種創作“極致反轉”競爭取決於誰有更多的逆轉。然而，近期播出的《罰罪》、《冰雨火》等懸疑劇，可以發現懸疑作品的逆轉在於精而不是多，在於深而不是廣。只有具備代入觀衆的敘事技巧，逆轉才能產生衝擊力，爲作品的質量和外觀加分。
黃靖宇、楊佑寧主演的《罰罪》講述了刑警常徵爲了證明父親的清白，多年來一直堅持不懈地調查與昌武趙氏家族有關的犯罪真相。故事一開始，常徵是接近趙氏家族，與趙家老三趙鵬翔虛與委蛇，並根據證據逮捕趙鵬翔。我不想讓趙家通過一系列“運作”他花了三天時間尋找線索來證明自己的清白。
目前懸疑劇的創作追求快節奏、強衝突，強調反轉要快得多。從《罰罪》可以看出，短短几集又是“臥底”，又是“逃亡”。然而，人物命運的幾次變化給人最大的感覺是，在有限的情節空間內，插入多個情節段落形成閉環，整體控制缺乏統一的戲劇力量，突然跳躍的情節就像看短劇。
《罰罪》的故事進入正題，就是從海外歸來的趙家老四趙鵬超展現了真實的人物動機，趙鵬超和常徵開始招募黑白雙生。劇中，趙鵬超在與常徵的對抗和互動中逐漸露出了自己的真面目，在大家眼裏“書呆子”一步步成爲領導家族“幕後老大”，這個角色的反轉高度嵌入了故事的主線，形成了劇情人物相互交融的戲劇效果。
與短劇的反轉節奏快到“飛起”不同的是，電視劇是長視頻敘事，講究起起落落。最精彩的逆轉往往是草蛇灰線。在熱播的禁毒懸疑劇《冰雨火》中，也有令人驚歎的人物逆轉:劉奕君飾演的茶商楊興權從“反毒人設”反轉爲披上“毒梟嫌疑”，打破了許多觀衆的心理期望。這條線埋得很深，製造幻覺的鋪墊也很充分，觀衆對楊興權是毒品犯罪的受害者，盡力讓女兒不受傷害“毒”傷害父親的形象可以說是深信不疑，情節在觀衆完成角色替換後逆轉，從而在真相被揭示時形成意想不到的戲劇效果。
對於人物塑造來說，逆轉敘事越多越好，尤其是正面人物不斷逆轉，可能，可能會導致觀衆對人物的同理心和替代反覆中斷。《冰雨火》前半部分圍繞陳曉飾演的吳振峯神祕調查了父親三年前的死亡，但情節一直讓吳振峯在善惡之間重複“橫跳”迷惑觀衆，使觀衆不斷間離角色，難以建立情感聯繫，“吳父之死”半部戲的懸念鉤子顯得不抓人。
不難發現，最近播出的懸疑劇和精彩的人物逆轉都發生在惡棍身上。相比之下，正面人物的塑造空間有限。爲了不失色，編劇往往強行加劇平衡人物，但卻脫離了故事人物的發展背景“極致反轉”，要麼犧牲情節的合理性，要麼導致故事結構的支離破碎，這也成爲國內懸疑作品創作的瓶頸。
