像《利刃出鞘》這類阿加莎·克里斯蒂式的謀殺案懸疑片，過去已有不少例子，太遠古的不說，近一點的就有海報設計、中文片名都差不多的《高斯福莊園》，都試圖從類型之中注入新的想法。而萊恩·約翰遜執導的《利刃出鞘》，就融入了希區柯克式的懸疑氣氛，片長130分鐘但劇情峯迴路轉，處處佈滿驚喜。
這類電影勝在故事必然簡單，就是有人被謀殺了，我們要找出真兇。《利刃出鞘》就講述一名80多歲的富豪斯隆比在生日翌日被發現自殺倒臥牀上，狀甚離奇，難以一句「沒有可疑」就當沒事發生，加上他留下億萬遺產，背後肯定另有別情。神探布蘭克在匿名人士僱用之下，前來富豪大宅調查事件，家裏多名成員都有可能是既得利益者，自然都有嫌疑。
影片最初按傳統的「猜猜誰是兇手」方式推進，一衆角色輪流出場，各自看來都有一些不能說的祕密，沒有一個可信。特別有趣是斯隆比看護瑪爾塔（安娜·德·阿瑪斯飾）這個角色，她一說謊就會嘔吐，神探布蘭克向她查問的時候，她也似乎有些難言之隱。瑪爾塔雖是局外人，但畢竟也是大宅裏的一分子，同樣有嫌疑，獨特的角色設定也成爲了案件甚至是整部電影的一大關鍵。
當然，這裏無意透露案件詳情，事實上，其推理性並沒有想象中那麼強，因爲導演選擇了另一個方式敘述事件，甚至去到故事中段時，就予人一切和盤托出的感覺，觀衆彷彿突然就掌握了當中的來龍去脈，「猜猜誰是兇手」的環節就此告終。
《利刃出鞘》劇本厲害的地方也正在於此，當觀衆以爲自己已經知道真相的時候，原來影片的下半場還有更多真相！通過不斷將案件的細節重演，我們才慢慢得知真相的全部，然後在接近尾聲時再殺你一個措手不及，所有謎底纔算是完全揭開。
而這樣把真相一層一層揭開的模式，並不是《利刃出鞘》之所以那麼好看的原因。正如之前所說，它的推理成分其實算不上很強，絕非如阿加莎·克里斯蒂小說那樣，會有很多伏筆或轉移視線的地方，畢竟影片中段已揭開部分真相了。
《利刃出鞘》最令人拍案叫絕的地方是，它雖然有一個古典推理懸疑片的包裝，整體感覺卻是相當現代。劇本包含了許多當下的社會議題在內，譬如剛纔所說的看護瑪爾塔，她是一名新移民，斯隆比一家的種族與階級觀念，使她必須把自己的身份保持低調，這部分就明顯指向歐美的移民問題。
劇中的角色甚至會有一些涉及政治的對話，當中最有趣的可說是凱瑟琳·蘭福德飾演的角色，表面上對人關心、充滿公義，可是到利益當前，儘管不至於翻臉不認人，但也可把一直掛在口邊的原則放下，可笑到極。
更難得的是，一切懸疑佈局、政治層面的話題過後，最終會回到人文關懷之上：怎樣的人才有好的下場？這是《利刃出鞘》最終極想要表達的主題。而電影就如懸疑案本身，逐層剝開後，虛僞的面目都被刺破，人性的光輝終於得到展現。
