星標★”哦~
疫情爆發以來，國內誕生了很多疫情題材的紀錄片。
比如，號稱“現象級vlog”的《口罩獵人》，又或者圍繞疫情重災區拍攝而成的《中國醫生戰疫版》《人間世·抗疫特別節目》。
同是抗疫題材，但落實到影視劇層面，難度係數則要高出許多。稍有不慎，便會用力過猛，陷入過分煽情、刻意拔高、過度美化的拍攝窠臼。
而最近，有一部抗疫劇卻橫空出世，以極強的的紀實性，收穫了不錯的口碑。
其豆瓣評分，高達8.9，與《隱祕的角落》相持平，在國產口碑劇中位列第二，僅次於《沉默的真相》。
今天，我們就來說說它——
《在一起》
《在一起》是一部“命題作文”。
早在拍攝之前，它就已經被國家廣電總局定義爲“時代報告劇”。它以抗疫期間各行各業的真實人物、真實故事爲原型，講述了發生在這場災難中的感人故事，及時地反映出時代主題與時代精神。
全劇在真實與虛構、紀實與藝術昇華之間做到了較好的平衡。劇中出現的主要人物，基本全都源於生活：
《生命的拐點》裏的張漢清（張嘉益 飾），原型是武漢金銀潭醫院院長張定宇；《生命的拐點》裏的譚松林夫婦（週一圍、張天愛 飾），原型是金銀潭醫院的塗盛錦夫婦；《擺渡人》裏的辜勇（雷佳音 飾），原型是王利等4位滴滴司機；《同行》裏的樂彬（楊洋 飾），原型是武漢協和醫院的朱彬醫生……
張嘉益VS原型張定宇
全劇衆星雲集，是今年國內影視劇裏陣容排面最強大的一部作品。
隨便拎一個演員出來，都是數得上的明星熟臉。
儘管星光熠熠，但《在一起》的體量看上去卻並不大，只有區區20集。
而且這20集還分成了10個不同主題的單元故事：《生命的拐點》《擺渡人》《同行》《救護者》《搜索：24小時》《火神山》……
每兩集講一個故事，不但時間短、節奏快，而且人物密集、信息量巨大，可以在最短的時間內給觀衆造成最大的衝擊。
作爲一部羣策羣力的“拼盤”之作，《在一起》要想拍好，其實並不容易。一方面，是篇幅太短，給每個故事提供的發揮空間大多比較有限；另一方面，是戲劇衝突難以把握，既要還原現實，又要具備一定的可看性。
不過，就最後呈現的結果來看，《在一起》處理的還是比較令人滿意的。
第一個單元，叫《生命的拐點》。
它所講述的故事，發生在疫情初期。那時候，疫情尚未明朗，一切都處於風雨欲來山滿樓的狀態。
突如其來的疫情，沒有給任何人提供緩衝時間，江漢醫院的醫護人員尚且來不及思考，就已置身於暴風當中。
院長譚松林敏銳地覺察出事件的異樣，爲了遏制事態惡化，他緊急召喚回了老院長張漢清和傳染病科主任陸曼琦。
當時，全國人民還沉浸在即將跨年的喜悅裏，可江漢醫院卻以整裝待發，搶先參戰。
疫情打響之後，該劇毫不避諱地呈現出了多組對照矛盾。
比如，地方領導與醫護專家之間的矛盾，前者擔心是否會小題大做，後者堅持原則據理力爭。
又或者，現任院長譚松林與老院長張漢清之間的矛盾，譚松林主張停止接受轉院病人，保護好現有病人，而張漢清則認爲，作爲專科醫院，他們應該繼續接收病患。
這些矛盾，並沒有孰對孰錯之分，只不過是他們提出問題的角度有所不同。它們也並不是爲了讓故事更好看而設置的，而是從人性角度出發，爲了吻合現實邏輯，又滿足戲劇邏輯而設置的。
只有映照現實，讓情感真正奔涌到那裏，故事才能變得更好看。
《生命的拐點》處理的最動人的部分，是它提供了疫情初期的精準鏡像。
剛剛拿到offer，即將迎來新生活的毛真真，是大部分普通人的真實寫照。
她原以爲自己只是患了一場普通的感冒，不明白爲什麼要被強行隔離。但接下來，身邊病友的先後離去，卻加重了她心態上的恐慌。她只能帶着哭腔地用手機傾訴，“我不想死，我想好好活着。”
83歲的許老太因爲兒子染病住院，而在醫院住了整整二十八天。快過年了，她一心等着兒子回家置辦年貨。可她的兒子，最終卻沒能搶救過來。
得到消息後，老太太表現得很平靜，只念叨了一句“沒受罪就好”。雖然話語很剋制，但卻有讓人忍不住想要流淚的衝動。
《在一起》用10個故事，描摹出了一幅疫情下的衆生全景圖。
個體命運與時代洪流相互交織，讓人類在災難面前的渺小與偉大，表現得愈發生動。
如果說《生命的拐點》是以戰場（醫院）爲背景講述故事，那《擺渡人》就是以市井爲背景講述故事。
《擺渡人》是頗受好評的一個單元。
外賣員辜勇一開始並不知道疫情的嚴重性，他只是發現很多客戶都需要他跑腿買口罩。於是，他便囤貨居奇，開始囤口罩，想要順勢撈一筆快錢。直到有一天，他意外見證了醫院裏生離死別的慘狀，才終於發生了心態上的轉變。
他不但把口罩免費送給醫院裏的人，還放棄返鄉機會，化身“擺渡人”，給城市裏的普通人帶去希望。
《在一起》並沒有一味地去謳歌人性，把好人捧成神明，而是尊重普通人的情感邏輯，傳達出了人性中的弱點與本能。
《生命的拐點》裏，有個醫生產生了臨陣退縮的想法，於是他藉着請婚假，想躲掉疫情的任務。但最後，他還是把酒店和機票都退了，毅然決然地堅守在了崗位上。
《擺渡人》裏面有個叫平小安的護士，她不但親眼看着自己身邊的同事一個個倒下，而且還要替她們親手插上管子。
與此同時，醫院的防護設備，又遠遠不足以去保護她們。面對此情此景，平小安產生了退縮的想法。
情緒崩潰的她，對辜勇撕心裂肺地喊：“你明白個屁啊你，你知道我經歷了什麼嗎？我拼盡全力去救助那些人，誰來保護我們呢？是爛掉的口罩，還是穿在身上的垃圾袋呢？”
可崩潰之後，她還是咬咬牙，選擇重回工作崗位，“辭職也要等到疫情過去之後。”
《在一起》用這些極具刺痛感的角色，側寫出了普通人在疫情期間所面臨的掙扎與絕望，情真意切且直抵人心。
除此之外，該劇在鏡頭語言方面，也表現得十分克制。對一些煽情性的橋段，進行了刻意省略。
比如，最能激發觀衆淚點的護士理髮，就被處理地十分莊重。前一個鏡頭，護士在梳頭時看着長髮思考，下一個鏡頭，護士們就頂着短髮出現在了醫院走廊。沒有流淚的面部特寫，也沒有剪下碎髮的特寫，有的只是從容自若和淡定灑脫。
總體來說，《在一起》還是給觀衆帶來了不少的驚喜。
儘管它走的是描摹現實的主旋律路線，但它卻沒有帶出任何概念化的刻板印象，而是拍得舉重若輕，讓觀衆覺得這就是發生在身邊的活生生的例子。
即便它沒有刻意地歌功頌德、塑造人物， 但我們依然可以透過它，去見證平凡英雄的偉大時刻。
