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如果說孔笙導演是國產劇的品質保證，對標國產綜藝節目，這個金字招牌應該送給嚴敏導演。
嚴敏，國內少有的作者型綜藝導演，代表作品是《極限挑戰》前四季。從模仿到超越，嚴敏和極限男人幫實現了國民綜藝上的奇蹟。
從東方衛視出走後，嚴敏和B站合作打造的《說唱新世代》也是2020年的口碑現象級節目。
最近，他又和老搭檔黃磊聯手，推出了一檔以話劇爲主題的綜藝節目——《戲劇新生活》。
豆瓣評分高達9.2。
這檔節目的發起人黃磊邀請到了七位演員做節目MC（固定嘉賓），在水鄉烏鎮開啓了長達兩個月的戲劇創作生活。
他們分別是修睿、吳彼、劉曉曄、趙曉蘇、劉添祺、劉曉邑、丁一滕。
除了常在綜藝節目裏出現的修睿外，其他六個人都是知名話劇演員。不過如果平常不關注話劇圈，其實很難知道這幾號人物。
因爲話劇距離大衆生活還是太遠了。
走進話劇這個小衆行業，揭開它的神祕面紗，也正是《戲劇新生活》這檔節目的初衷。
節目開始，嚴敏祭出了慣用套路——經費不足，七名MC組建的新劇團戲劇公社只能自力更生，艱苦奮鬥。
整檔節目沒有固定流程，全程放養。
房租自己掙，伙食自己做，演啥自己定，還得自己找演出場地、自己賣票推銷。
但放在MC們面前的任務卻不少：爲了維持整個劇團的生存，兩個月裏就需要產出十場話劇表演。
某種程度上，我們也可以把《戲劇新生活》看作話劇演員們白手起家的創業故事。
7位MC每隔幾天就會接單幹活獲得收入，所有吃喝拉撒的生活經費撒都是在這筆錢裏出。
過上集體生活後，所有劇團成員都開動腦筋想出了五花八門的省錢妙計。
他們去河溝裏找魚，景區裏擼菜，有免費的資源絕不花自己一毛錢。
戲劇公社接到的第一個單子，是隔壁養雞場的週年場慶。
三天內得排好劇，由於觀衆有大人有小孩，這個劇還需要老少皆宜。
新手上任的導演劉添祺從女兒喜歡的童話故事《不一樣的卡梅拉》裏創作出了這齣兒童劇的故事主線：當別的雞都學着下蛋時，小雞卡梅拉想去看大海。
經驗豐富的劉曉曄老師則根據經典話劇《不祥的蛋》豐富了故事角色。
劉曉邑花樣製作道具的能力也很優秀。
他用手套做雞冠，用芒草當雞尾巴。
隨手畫出來的塗鴉，再加上紙殼和竹簍子，海里的鯨魚就做出來了。
除此之外，其他人也在團隊裏發揮着不同的作用：
丁一滕即興創作臺詞，吳彼統籌協調各項工作，趙曉蘇插科打諢活躍氣氛，修睿挑戰不一樣的角色。
最終，大傢伙齊心協力排好了《養雞場的故事》這齣劇。
當然，戲排好後，還得去“藝術委員會主任”賴聲川那兒審覈蓋章。
這位話劇大拿的眼光可不是一般的高，丁點兒不放水。看完排練後，賴聲川對這個小戲做出了專業性的指導。
不得不佩服這羣戲劇人的創作能力，3天時間，他們從生活到劇場，全部自給自足。
最終呈現在觀衆面前的這個小雞和大海的故事，情節簡單卻蘊含哲理。
生而爲雞，下蛋是小蘭的天職，然後它一直想去看看大海。一路上，它不顧羣雞的阻撓，打動了想吃自己的哥倫布，最終實現了夢想。
童話故事投射到現實生活中，下蛋是千篇一律的生活，大海是詩與遠方。
孩子們被逗笑了，大人卻看哭了。
第二期探討父女關係的話劇《雞兔同籠》，要比第一期的創作自由度更大。演員們用自己精湛的表演，帶觀衆進一步走近話劇世界。
借用何冰的話說：“電影、電視是請你來看我的夢，而話劇是我們一起來做夢，話劇演員有點更像牧師、佈道者。”
不同於綜藝選秀裏賣的人設，戀愛真人秀裏的劇本安排，《戲劇新生活》裏話劇演員們用最樸實的方式還原了話劇最真實的藝術魅力，帶給觀衆美的享受。
除了話劇本身，在《戲劇新生活》中，我們也能清楚看到話劇演員們的生存處境，以及行業現狀。
一方面，話劇演員們爲了演出付出了大量心血，但沒有收穫較好的酬金。
比如劉曉邑就透露自己往往需要幹其他活補貼話劇演出。
另一方面，國內話劇市場有待發掘，大多數觀衆都不願意支付幾百塊錢買票看話劇。
比如第二期裏吳昊宸和曉蘇曉邑在景區拼命招攬遊客買票，但聽到150元的價格許多人都猶豫了。
可以說，無論是這檔節目的發起人黃磊，還是參與錄製的MC們，大家都是在用愛爲話劇發電。
嚴敏導演也無意將《戲劇新生活》打造爲《極限挑戰》那樣的真人秀綜藝，在這檔節目裏話劇是唯一的主角。
在播出前，沒有人知道這個小衆節目能不能帶火話劇，但所有人都全力以赴。
客觀來說，觀看話劇，需要沉浸在劇場裏，它天然不是互聯網生態下的藝術形式。然而在新時代，一切藝術形式都不可避免需要擁抱互聯網。
一羣話劇人以綜藝節目的方式宣傳話劇，試圖吸引更多觀衆走進劇場。這種初心值得肯定但成效存疑。
除綜藝節目外，還有哪些更妥當的培養話劇受衆的方式？這是需要我們進一步思考的問題。
