他是熱門影視劇的藝術顧問和美術指導，他參與的影視作品有《胭脂扣》《臥虎藏龍》《赤壁》《夜宴》等，10月13日，奧斯卡“最佳藝術指導”獲得者、知名視覺藝術家葉錦添亮相第七屆絲綢之路國際電影節“新時代電影藝術的價值與意義論壇”。在接受紅星新聞記者採訪時，他除了談到自己的美學觀念，還談到了他擔任美術指導的新片《封神三部曲》的動態。
【談新片】
在遺址古蹟中尋找靈感
在論壇上，葉錦添表示，當年拍《胭脂扣》印象最深的是張國榮的老年妝，他非常珍惜當初拍戲的這些瞬間；而拍《臥虎藏龍》時，因爲周潤發剛剛拍完《安娜與國王》，身材比較胖，葉錦添把他的戲服做得很大號，“沒想到周潤發那麼快就瘦下來了，反而最後有了飄逸和節奏感。”
出現在紅星新聞記者面前的葉錦添身着黑色服裝，十分簡潔，他笑言穿黑色的衣服就是自己的穿衣標準。他談到他擔任美術指導的新片《封神三部曲》，坦言自己是被導演烏爾善的勇氣所打動，“如何把天馬行空的想象落實到畫面中，想象力可以發揮到極限。我們有足夠的時間、足夠的團隊，把每一個步驟都做足，就像交響樂一樣。”
爲了這部影片，葉錦添走訪了河南、陝西、山西等地的衆多博物館和遺址古蹟，學習考察了衆多商周時期歷史文化的資料，再把這些中國的美學元素進行融合再創造，“這個過程其實給我一個很大的機會，我們重新走訪了很多跟神話有關的廟宇，然後重新在裏面找靈感，去做電影的造型。”葉錦添表示，“這個東西出來之後希望它是一種寫實與想象之間的世界，做出一種新的嘗試。 ”
葉錦添表示，要讓西方觀衆瞭解東方文化，需要中國電影人做更多努力。“我覺得目前最難的一點，就是我們怎麼建立我們的語言，我們怎麼說我們的故事，怎麼來表達我們的畫面。”他直言中國電影在世界的地位，在《臥虎藏龍》後有些改變，“我們希望很原汁原味地表達中國的文人氣質，這個東西其實在中國電影裏也在生長，我們做這個東西的時候，真的是一羣人熱血沸騰地想做一些事情，想改變一些東西。 ”
葉錦添接着說：“那股勁如果能延續下來就很好，因爲那個時候大家很單純地想做這個事情，很集中精力地在做這個東西。這股勁延續下來，就必定會有好的作品出現。 ”
【談合作】
絕對尊重合作的創作者
葉錦添曾涉足服裝、舞臺、電影美術、視覺藝術、當代藝術創作等多元領域，2001年，他憑藉《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡“最佳藝術指導”獎。問及印象最深的電影節活動，他表示就是奧斯卡，“我覺得電影節是很有意思的，因爲你會看到好多不同人的私密空間。我覺得導演（通過）拍電影，公開他的心理空間，他的心理空間裏面有很多問號，比如他的價值觀和他的世界觀，所以當我去電影節的時候，我就好像跟很多人在分享他細膩的世界觀，這個非常精彩。 ”
說到自己心中好電影的標準，葉錦添表示，“我覺得很難說它好在什麼地方，因爲好電影就是好電影。如果非要講一個簡單的原則——它會帶給你一些很深刻的沒有經歷過的經驗，因爲電影類似於可以投入到另外一個人的人生裏面，你好像經歷了他的生命，我們叫做共情。 ”
問及接拍新片的標準，葉錦添直言：“其實我的心態是比較慢的，我不那麼急的，然後我只想做好東西。而且我自己本身的興趣非常廣泛的，而且我朋友很多，大家都有很多共同追求的東西，每天也跟我自己很熟悉的一些朋友一起在交流，所以好像生活感覺有一種脈絡感。”
談到在創作中會從那些渠道汲取靈感，葉錦添表示：“導演是第一個，我通常去了解導演，就會給他不一樣的可能性，就是他沒做過的我就交給他，交給他之後他就會跟我開始對談，如果他覺得很好，我就會把更多的東西放到電影裏面，但我是絕對尊重跟我合作的創作者的。我覺得跟導演談完之後，（我）會去了解誰來演，我也非常尊重演員。”
紅星新聞記者 張世豪 西安攝影報道
編輯 李潔
