2016年電影《情聖》講述了肖瀚在好兄弟的出謀劃策下，輾轉於瑪麗蓮、沈紅及yoyo三人之間，經歷了一系列囧事的故事，下面是電影經典臺詞，一起來欣賞吧。
一、 你這是要幹嘛去啊?
二、 不作怎麼能證明自己活着。
三、 我剛回來啊。 怎麼着，兄弟們，幹不幹啊?幹，跟特麼沒幹過似得。謝謝哥幾個。
四、 我現在發現我現在缺少一樣最重要的東西。
五、 衝動你可以跳樓去，我現在就想懇請你們哥幾個，讓我在有生之年，再體會一次活力心跳的感覺。
六、 大爺帶着二大爺到三大爺家說四大爺被五大爺騙到六大爺家偷七大爺放在八大爺櫃子裏九大爺給十大爺的一千元錢，究竟誰是小偷?
七、 我窩囊半輩子，我就想爲自己衝動一回怎麼了。
八、 荷爾蒙沒有了，多巴胺也不分泌了。
九、 這是我制定的繽紛夏日計劃書，我現在就像懇請你們哥幾個，讓我在有生之年，再體會一次活力心跳的感覺。
十、 去你大爺的。對，去你大爺的，就這麼回答，去你大爺的。
十一、 人生苦短，及時行樂。
十二、 外國的同學們聽到之後不要動。
拓展閱讀
劇情介紹
好友突然離世，令生活安穩的肖瀚(肖央飾)開始唏噓人生苦短。柳下惠自居的他，因爲偶然邂逅性感美女模特yoyo(李成敏飾)，重新找回了心跳的感覺，遂欲借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。然而，肖瀚的幾次示好，不是因伴侶沈紅(代樂樂飾)的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮(閆妮飾)的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷。洋相頻出的肖瀚左右爲難又心有不甘，只好求助於身邊的好兄弟艾木(艾倫飾)、湯懷(喬杉飾)、劉磊(小瀋陽飾)，以及“神助攻”同事常劍(常遠飾)，幾人結成“情聖五賤客”花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經歷了一些列令人啼笑皆非的驚險囧事。
影評：中年危機，靠出軌能冶嗎?
作者 / 小日耳耳
去看《情聖》之前，我在心裏對它是有所排斥的。因爲不少影評都將這部電影歸爲一部直男思維的電影，臺上：三個好哥們變着法子同謀助力男主出軌;臺下：男人看着手心出汗，女人看了暗自思量，挑戰女性對“渣”的容忍極限不說，還把婚姻中的雞毛蒜皮和雞飛狗跳展露無遺。
電影開場，老公“噓噓”不給力被老婆嘲笑，衝個馬桶被老婆責怪幹嘛不一起衝，上廁所被剝內褲，手機響被查崗，連心跳加速都在老婆的監控範圍。
說實話，一開始男主幾分尷尬又無奈的窘態博得了我的幾分同情，但隨之，“兄弟連”的聯手坑蒙拐騙、男主的猥瑣與犯賤又引得我一陣反感。誰說這部電影只有男人會代入，作爲女人，我怎麼覺得分分鐘場景都似曾相識?
記得一位女友曾向我哭訴：老公跟她離婚後才告訴她——討厭她上廁所不關門、即使是夫妻也不要太隨便諸如此類種種原因，所以他愛上了別人;而一位男友則很不解老婆大人爲什麼那麼愛吃生蒜，跟她接吻時簡直想戴上防毒面具。
好像被尼采言中了一樣：平淡的生活，往往是最危險的。
原來，每一個執手相看兩不厭的背後都可能是千年王八萬年龜一樣的隱忍，而每一個不堪回首的回首看到的都是一地的雞零狗碎。
婚姻的實質往往是：就算你耐得煩給我做一輩子的炸醬麪，我也會有胃口不對咽不下的時候;而原來不被你摟着就睡不着的我，現在伴着你的鼾聲卻恨得直想一腳把你踹下牀。
不要以爲婚姻中每一次小風小浪之後一切歸爲雲淡風輕，其實波瀾不驚的水面下早已危機四伏，冷不丁你就得中招，跟電影中男男女女一樣，被捲進“中年危機”的漩渦裏。
就像肖央被小瀋陽攛掇着“男人要靠女人才能保持活力”，坐膩味了旋轉木馬，也要過把坐過山車的癮。而女人們則一邊在“豆腐渣”的年紀裏小心翼翼地保養自己，一邊惴惴不安得像個女間諜，爲了看緊丈夫十面埋伏、盯崗放哨。
有人說，中年危機有兩種：一種早上一睜眼，全是要依靠自己的人，沒有一個自己能依靠的。另一種早上一睜眼，夢想全實現了，腦子裏一個衝動都沒了。
好像《夏洛特煩惱》裏的夏洛屬於前者，那是一種人近中年還一無所有的失意;而《情聖》中的肖央則屬後者，看似是飽暖思淫慾，其實是對現世安穩的一種不屑與反叛。
“生命是一團慾望，慾望不滿足便痛苦，滿足便無聊。人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”叔本華的這句話十分貼近“中年危機”的實質。
“中年危機”的產生，非“痛”即“癢”。痛的往往是“過不好”的'，人生十之八九不如意，不惑之年更是瀕臨生活大廈傾塌的邊緣。上有老、下有小，工作、生活層層壓得人喘不過氣只想逃離;而“癢”則屬無聊範疇，心跳太正常了就忘記了悸動的感覺，生活太安穩了人生反而沒了意思，就是小瀋陽在電影裏那句““no zuo no die”。
然而，不管是“逃”還是“作”，“出軌”好像成爲了一種化解“中年危機”的方式，就像一場渴望已久又潦草收場的春夢，不做不甘心，做了好像又白做。
像《情聖》中的肖央末了那不知如何收場的縱身一躍，在孤助無援的漩渦中終於驚醒，那些曾經心跳加速的瞬間和越搔越癢的孟浪，或許只是一場不可再言說的祕密而已。
醒來的那個瞬間，他看到臥室的風扇燈，嘆息的同時應該更多的還是慶幸：“還好，還好，只是一場春夢而已”。
記得十幾年前，有一部風靡全球的“出軌”名著《廊橋遺夢》。初讀時，我還只是情竇初開的少女，當讀到弗朗西斯卡故意把寫有葉芝詩的小紙條貼在橋頭，看到普通農婦爲愛變身，盤上髮髻換上美裙心猿意馬地等待情人來臨時，我爲那暗涌的情慾和飛蛾撲火的勇氣心潮澎湃。
然而，十年後，已過“七年之癢”的我再重溫這部名著時，卻爲一個鏡頭反覆地淚流滿面：大雨滂沱裏，金凱的車在弗朗西斯卡的車後面，等待着她放下一切跟他走，而她一次次攥緊車門把手又一次次鬆開，直到丈夫上車後把車開走。
那應該是她人生中最艱難的一次決定吧。因爲，自此之後，她依然還是那個爲家辛勞一生的普通農婦，而他則行走天涯，人生再無重逢的可能。
雖有影評指出這樣的結局是“存天理滅人慾”，但我相信如果讓弗朗西斯卡重頭來過，她依然會做出同樣的選擇，因爲她深知：“儘管愛情的魔力不可抗拒。可是，如果放棄責任。愛情的魔力就會消失，就會蒙上一層陰影。”
她在丈夫死後才知道：其實他早已知曉她的祕密，“我知道你曾有過那麼多的夢，可惜我沒能給你。”丈夫那令人扼腕的歉意，證明當初她的選擇沒有錯。
故事的結局，她收穫的已不僅是丈夫對她的寬容及愛，更是婚姻對她的堅守無聲的讚美。
也許“中年危機”是一種病，就連李安都坦言：他是通過拍電影平安度過中年危機的。
知乎上也有人曾做過關於“中年危機”的調查， “出軌”一詞絕對屬於熱搜，足以說明婚姻是“中年危機”中最讓人緊張和關注的話題。
其實電影和現實，爲我們提供了很多可以排泄的出口和治療的方式。
但方式縱有千萬種，我覺得“出軌”絕對不是其中最理性和有效的一種，反而恰恰會是最愚蠢的一種。
“中年危機好比爬梯子，爬到頂端時，你卻忽然發現梯子架在了錯誤的牆上。”(約瑟夫·坎貝爾)
我想，與其爬到頂端或摔個粉身碎骨再追悔莫及，還不如一開始就防患於未然，選擇好一面正確的牆。
比如：提前預防、積極應對。在青年時期就培養危機意識，選擇終身伴侶時絕不將就，以免“中年危機”來臨時，給自己出軌找悔不當初的理由和藉口。
比如：保持婚姻的新鮮度與距離感。可以像《情聖》中的妻子那樣換上新買的睡衣，和丈夫共享二人世界。保持未婚的心態，卻要忠於已婚的狀態。
比如：開拓視野、豐富自我。你不一定要成爲李安，卻一樣可以像他利用現有“權力”和資源去嘗試以前沒做過的事情，當然前提是要有底線。
再比如：像肖央那樣，就是那麼一次“不想上班”，偶爾偷個懶放個假完全沒問題，放鬆是對自己的一次犒賞。
其實，女也好，男也罷，偶爾一次半次做個漫無目的的夢也不算什麼大事。
只要肉體和精神都不當真，一切都好說。
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