想象一下，沒有女性的聲音，世界將會怎樣；沒有女性電影，電影的世界將會怎樣……在整個電影發展史上，女性題材電影從來不乏矚目，女性電影的成就和貢獻毋庸置疑。今年的北京國際電影節特別設置“特展·女性力量”單元，你將看到中國電影中女性主義的濫觴，也將領略到國外多元、優秀的女性主義電影。
資料圖 新華社 特展子單元“發聲”展映了中國第三代至第六代導演的幾部作品，他們構成了國產電影中個人意識、女性主義的覺醒和發軔：一方面聚焦女性對世界和性別的感知以及自我的覺醒，另一方面也表現了在這期間中國現代化進程的變遷及其帶來的影響。 《紅衣少女》（1984）是一部16歲少女的心理特寫，在人們心照不宣都只穿黑藍灰的年代，一襲紅衣的女高中生安然成了班級裏特殊另類的存在。該片直言不諱衝破禁忌，堪稱八十年代的一株新芽。在另一部同樣誕生於1984年的作品《海灘》中，城市文明和鄉村愚昧不可避免地產生衝突。衛星城吞沒漁村，工廠取代農田，女主角陸小妹不得不面對包辦婚姻而且還是近親結婚的命運。 衝破世俗桎梏的不只陸小妹，還有電影《春桃》（1988）中的劉曉慶和姜文。《春桃》是導演凌子風的代表作，講述了更加大膽且富有張力的情感關係。春桃的新婚之夜被土匪來襲破壞，隻身一人從鄉下逃到北京，靠撿破爛維持生活。在逃難中，春桃與姜文飾演的劉向高認識，並相依爲命地生活下來。某天又遇到淪爲乞丐的昔日結髮夫君，春桃於心不忍，三人便開始了外人眼中的“姘居”生活。一段中國式“三人行”，在所謂道德禁忌之下凸顯出更厚重的情感表達，重情重義、善良而又倔強的春桃，堪稱中國電影中女性形象的翹楚。 《青春祭》（1985）是導演張暖忻的作品，知青李純從城市來到傣寨，開啓少女對“美”的認知和一段迴歸純真與自我的旅程。關於知青的電影中，《青春祭》是少有的注重知青在當地生活體驗，以及和當地人建立真摯情感的作品。 時代號召下的中國人口遷移，除了知青下鄉插隊以外，還有一線城市工人支援建設，王小帥的電影《青紅》就發生在上世紀80年代的貴州三線基地。高圓圓飾演的青紅隨父母從上海搬到貴州，與當地的小夥子相戀，卻遭到父親的反對。個人選擇的權利在當時家庭利益和政治文化背景中顯得十分孱弱，在那個壓抑的年代，青紅的命運註定無法由自己主宰。王小帥憑本片獲得戛納評審團大獎，此次北影節將爲大家帶來的將是《青紅》修復版首發。 今年是改革開放40週年，在時代的重要節點，重新回顧，你會發現女性主義和國家改革進程的息息相關，女性意識的覺醒在國產片中也從未缺席。
