相比於《英雄》中分塊式的色彩劃分，《紅高粱》就顯得不那麼繁複。整部電影似乎只由黃色和紅色組成。在黃土高坡上，黃沙漫天，特別是顛轎這個段落，幾個轎伕連唱帶跳，帶起了滾滾塵土。身爲西安人的張藝謀用潑墨式的表象風格向它們表達着熱愛之情，那些黃色的土地正是他所要朝拜的對象。而紅色則更加出彩，除了比人高的“紅”高粱，還有“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅鞋子，窗上的紅窗花、碗裏的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，還有最後日食時那徹底變成紅色的世界。這份鮮豔的色彩的出現，更能表達出陝北人的熱情與豪爽，呈現了中國農民向上的精神狀態。
粗狂的鏡頭，將鄉土氣息間的野性彰顯出獨具匠心的美感，色彩豔麗的基色又形成了電影如詩般的語境，環環相扣的劇情架構，令《紅高粱》對生命，民族，戰爭的呈現毫無突兀，電影透過普通百姓羣像聚焦而出的是那蓬勃的生命力，抗日戰爭時代的附加，悲情基色間突顯而出是不朽的民族膽魄，電影以此構築了這場對生命更是對民族的禮讚，《紅高粱》是一部極具中國特色如烈酒般的里程碑之作。
相比於《英雄》中分塊式的色彩劃分，《紅高粱》就顯得不那麼繁複。整部電影似乎只由黃色和紅色組成。在黃土高坡上，黃沙漫天，特別是顛轎這個段落，幾個轎伕連唱帶跳，帶起了滾滾塵土。身爲西安人的張藝謀用潑墨式的表象風格向它們表達着熱愛之情，那些黃色的土地正是他所要朝拜的對象。而紅色則更加出彩，除了比人高的“紅”高粱，還有“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅鞋子，窗上的紅窗花、碗裏的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，還有最後日食時那徹底變成紅色的世界。這份鮮豔的色彩的出現，更能表達出陝北人的熱情與豪爽，呈現了中國農民向上的精神狀態。
粗狂的鏡頭，將鄉土氣息間的野性彰顯出獨具匠心的美感，色彩豔麗的基色又形成了電影如詩般的語境，環環相扣的劇情架構，令《紅高粱》對生命，民族，戰爭的呈現毫無突兀，電影透過普通百姓羣像聚焦而出的是那蓬勃的生命力，抗日戰爭時代的附加，悲情基色間突顯而出是不朽的民族膽魄，電影以此構築了這場對生命更是對民族的禮讚，《紅高粱》是一部極具中國特色如烈酒般的里程碑之作。
