吳洪亮在向記者講解關良的作品
關良是中國近現代畫壇上一位不可或缺的大師，擅長於中國畫、油畫。他的代表著作有《關良藝事隨談》、《關良回憶錄》等。
“4月10日，北京畫院美術館、齊白石紀念館館長吳洪亮應邀，與京華時報記者觀看了“高妙傳神——關良繪畫藝術展”。吳洪亮介紹，關良是二十世紀中國繪畫領域頗具開創性精神的一位大師，其作品最重要的是形成了與以往中國畫審美範式相異的獨特的語言方式，並啓發了不少後來的藝術家。儘管展覽的規模不大，“但系統作品的呈現展示了關良藝術的漸進之路”。
簡練筆法捕捉人物情態
提到關良，大家首先想到的無疑是他的戲曲人物繪畫，這一次展覽聚集了關良上世紀三四十年代對戲劇人物繪畫的早期探索之作，五六十年代趨於個性化的風格之作，以及七八十年代筆墨老到的成熟之作。
關良喜用禿筆，筆法樸實，筆下的衆生往往誇張、變形，不少人覺得他的畫難看、技法簡單、想法另類。實際上，雖然這些作品看似有着兒童畫般的稚拙，但細細品味的話，會有一種“大智如愚”的韻味在裏頭，“看起來好像很簡單的樣子，其實他是用最簡練的筆法捕捉到了人物的情態”，吳洪亮表示，“要想真正理解關良的戲曲作品，還得知道他對戲曲有多熱愛”。
關良喜愛戲曲，小時候就愛到“兩廣會館”看京劇，吳洪亮說，作爲戲曲界超級票友，“他還曾拜師學過藝，所以他創作的作品不是傳統繪畫中初始階段的‘傳移摹寫’，而是帶着感受和情緒在裏頭，與簡單的直觀感受不一樣”。
爲中國畫提供新範本
1917年，關良隨兄東渡日本，先後入川端研究所師從畫家藤島武二，轉入“太平洋畫會”師從中村不折先生學習素描和油畫，尤喜愛凡·高和高更的繪畫風格。在吳洪亮看來，這種與大多數傳統中國畫家迥異的人生履歷，是成就其繪畫獨特性的重要因素。
據吳洪亮的研究，關良從日本回國後，在中國畫的創作上注入西畫的理念，“如注重藝術家差別化、個性化的繪畫語言，注重人物情緒的傳達等”。他認爲，關良在藝術上具有開拓性意義，“他爲中國畫的出路提供了新的範本，關良是中國二十世紀繪畫領域不可或缺的一位重要大師”。關良與近現代繪畫界大師齊白石、李可染等都是知己，1953年關良題“白石前輩指正”的作品被白石老人珍藏多年。吳洪亮說，“這一次展覽特別開闢出了一層展廳，通過故事與作品相結合的形式道出關良的朋友圈”。
掃描二維碼隨關良一起穿越
吳洪亮說，爲了讓觀衆更好地理解關良的藝術，這一次北京畫院採用了掃描二維碼導覽藝術的方式，“我們選取了關良最具代表性的12件作品，從他的一篇文章中摘選了12段他創作上的一些想法，以他的角度告訴觀衆他所畫的是什麼，他爲什麼這麼畫”。
據悉，是關良最早將西方現代派的繪畫理念引入中國傳統的水墨畫 之中，創造了別具一格的戲劇人物畫，在國內外享有很高的聲譽。
